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5、而随着移动平台的升级、版权保护的加强，未来网络音乐生态将会变得更好，与2006年相比，中国网络音乐产业规模增长了近10倍，突破了150亿元，但是相比美国3467亿元的产业规模还有差距。未来随着中国流媒体付费音乐转型，依托庞大的用户基数，中国网络音乐行业规模将进一步提高。网络音乐已经开始为偶像产业输送弹药：在腾讯视频和QQ音乐平台红极一时的90后巨星“毛不易”就是典型。

6、小小帝国

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9、韩国“饭圈”文化主要是基于“应援”。应援是针对偶像线上线下的一些活动，通过自发或者有组织的活动为偶像助力。现在，应援做的好不好已经成为了一个偶像是否具有高人气的衡量标准。通常而言，应援包括应援物、应援色、应援词等，它们是由经纪公司官方指定的。(2020微信火爆昵称韩文)。

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13、传统的艺人经济是以艺人为核心，艺人的知名度、专业能力是核心竞争力，B端(电视台、活动主办方、广告主等)付费的主要驱动力就是艺人本身。而韩国偶像盈利模式则不同，以经纪公司为核心竞争力，公司通过培养偶像在B端收费的同时也向C端(粉丝)直接收费。与传统模式相比，韩国模式在变现渠道上更加多样，并且由于可复制性和可替代性较高，公司盈利更加稳定。所谓B端付费，主要是指偶像接到的广告、影视剧、综艺等，通过人气偶像的宣传给B端带来客户。C端付费主要指的是粉丝直接购买偶像的音乐专辑、购买演唱会门票、周边等等。

14、　　옛정(旧情)

15、灭世丶征服

16、在1990年代之前，中国没有“饭圈”文化，对明星的追捧还停留在比较浅的层面，比如购买专辑、观看其主演的影视剧等等，不成体系。韩国“饭圈”文化输入后，国内也很快全面复制效仿。

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18、忆只属于曾经

19、“流量明星”与综艺节目反响不错，未来可期

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33、2014-15年，韩国EXO的四位中国成员(鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬)纷纷回国，被国内媒体称为“天朝四子”。“天朝四子”在韩国期间就拥有庞大的粉丝群体，回国之后进一步引爆媒体话题，使投资者记住了“流量小生”这个名词。此后，杨洋、李易峰、井柏然等本土艺人开始向“流量小生”转型。市场普遍认为，只要锁定了“流量小生”，电影票房、电视剧收视率、衍生品销售额就有了保证。然而，事实真的是这样么？我们统计了鹿晗、吴亦凡、李易峰、杨洋“四大流量小生”在电影、电视剧方面的表现：令人惊奇的是，他们并没有显示很强的吸金能力。

34、背着书包闯天下

35、失梦者？Lose

36、你是我八点半的星空

37、在韩国，第一梯队和第二梯队的经纪公司有7家是上市公司，最高市值可达2-3万亿韩元，有着较为成熟的资本运作机制。此外，市场上还有上百家非上市经纪公司，竞争非常激烈。由于国内市场容量有限、市场集中度日益提高，韩国娱乐经纪公司一直在寻求海外扩张。

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39、空见

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41、在历史上，韩国偶像产业一直受困于本土市场的狭小，而中国则不存在这个问题。中国市场固然存在贫富差距较大、各线城市观众成熟程度不同的问题，但是仅仅一线城市市场规模就几乎相当于韩国，一二线城市市场规模之和远超日韩。即便中国本土偶像产业的内容质量不及日韩，也可以凭借“主场优势”实现较强的变现能力。

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47、忆曾经

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49、微博及其母公司新浪是中国娱乐资讯的最大集散地，也是偶像粉丝不可或缺的活动场所。未来，“流量明星”仍将依赖微博聚集人气、动员粉丝。如果微博强化数据分析能力，还能为经纪公司、出品公司提供精准的流量分析和用户画像，帮助其作出制作发行决策。相比传统艺人，偶像更倾向于与粉丝直接互动，对社交媒体、视频媒体的依赖度很高，这些都是“新浪系”的强项。“新浪系”将直接受益于娱乐产业的互联网化。

50、〓陌冥〓稀有号霸气。

51、TFBOYS是中国内地养成系男子偶像团体的首次成功尝试，但是目前也出现一些“水土不服”的问题。随着TFBOYS内部团员的不断成长，三人在能力、特长上也各有侧重，粉丝在“去TFBOYS团体化”标签上也越来越明显。从百度指数给出的数据我们可以明显的发现，TFBOYS成团之初，团体人气明显高于个人，从2016年以后，团队各成员百度指数则明显高于团体。受偶像团体周期性的制约，TFBOYS也逃不出周期魔咒。对于经纪公司而言，TF家族二代团体无法迅速接棒也是眼下的严峻考验，想要像日本杰尼斯一样不断保持活力，我国的经纪公司还有很长的路要走。

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53、“流量小生”和“流量小花”，不同的运营逻辑

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58、根据LIMA提供的数据，目前全球最大的特许授权商品市场还是在北美，2016年行业销售总额达到1583亿元，占全球的9%。中国虽位列第但市场占比很小。中国的衍生品市场起步较晚，加之前期产权保护环境不理想，市场整体发展较慢。2016年我国泛娱乐衍生品销售额仅4亿元，未来随着产业不断向好发展，2020年衍生品市场总规模有望突破300亿元。偶像产业衍生品市场，作为影视、动漫衍生品市场的重要补充，到2020年有望实现50-100亿的行业规模。

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63、韩国偶像产业的海外扩张早在1990年代末就已开始，国内接触到的“韩流”就是韩国经纪公司的第一波出海战略的体现。当时，在国际上比较著名的偶像团体包括H.O.T、神话、水晶男孩，主要是以唱片为载体，向海外输出专辑、演唱会等内容。这一时期的团体国际化程度相对较低，国际粉丝忠诚度也比较低，还是处于欣赏的初级阶段。

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70、在策划上，韩国的经纪公司深谙粉丝经济之道：在团体出道前，公司就已经做好了多张专辑策划方案及内容储备。团体出道后就按照既定计划稳步实施，通过不同主题打造团体形象。在两张专辑之间，公司会通过活动、宣传来保证团体的曝光度，全方位调动粉丝的积极性。由于出道前期团体在内容上有所储备，因此两张专辑之间不会相隔太久，这种前期趁热打铁的模式非常容易绑定粉丝，从而获得持续盈利。

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80、以杰尼斯事务所的男子偶像团体为例，有的粉丝在偶像还是新人的时候就开始支持，偶像出道后为偶像冲专辑销量、杂志销量、支持参演电视剧、电影、购买演唱会、舞台剧门票和组织参加应援活动。此外，在杰尼斯旗下的J-Shop购买偶像的周边衍生品也是支持偶像的重要渠道。

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88、我们以最便宜的唱片计算，粉丝想要获取一张握手券的单位成本是78元，粉丝想要获得10张握手券，单次至少需要花费780元人民币。而保守估计实际单个粉丝的花销约为：购买所推出的全部版本+至少10张握手券=1674元。只需吸引一万个这样的粉丝，即可实现千万级的变现。

89、与韩国流水线式培养偶像不同，日本的娱乐偶像产业完全建立在养成模式之上。日本的男性偶像经纪公司以杰尼斯事务所为代表，而女性偶像经纪公司则以AKB48所在的AKS公司为代表。与韩国不同，杰尼斯事务所推出的偶像是将偶像本身当成一种特定职业，这是杰尼斯(J家)与其他经纪公司最大的区别。在日本，偶像虽然也出唱片、演戏，但这不是他的职业，只是对偶像职业的辅助；偶像的本职工作就是“偶像”。

90、应援活动是粉丝团体在节日、偶像生日或大型活动期间，自发筹款组织的活动，为偶像造势。比如以偶像的名义，通过筹款为慈善机构进行捐助，这主要是为了打造偶像正面形象。又如在偶像生日期间，包下灯箱广告播放生日祝福视频，扩大偶像影响力。

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97、偶像产业最核心的两个部分是音乐及衍生品变现，因此我们对偶像产业的推算也可以从这两部分着手。预计到2020年，以“音乐+衍生”为核心的偶像产业，市场规模有望突破500亿元。

98、　　낭(浪)

99、我们按照会员费用350元/年，演唱会700元/张(均为人民币)，对杰尼斯事务所旗下主要的男子偶像团体会费和演唱会收入进行了推算。除团龄较长的SMAP和退出成员较多的KAT-TUN没有演唱会外，其余偶像团体仅演唱会就为公司带来了39亿元的收入。而作为公司另一项主要收入的会员费，仅这十个团体就带来了每年25亿元的收入。

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