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李花花
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1、最早提出青年文化的是美国社会学家T.帕森斯,而社会学意义上的青年文化紧紧依托经济学和政治学、人类学。它从阶级和国家政治的角度看待青年工人阶级和青年无产者的生活形态和阶级意识。因而,在对西方资本主义制度进行文化批判时,这些青年文化人群被学院精英认定为“反文化”、“幻觉文化”、“堕落文化”,是“垮掉的一代”这种20世纪60年代生成的新型文化被认为是“相对普遍的富足,大众文化的发展,战前与战后两代人之间的裂痕,延伸的中等教育以及以青年为中心的文化形式的出现”在人们心目中,青年亚文化人群“群魔乱舞”,是“享乐主义扩展的结果,是上层阶级早已实践了的放荡行为的民主化过程”这段表述可谓青年亚文化的几个特征。一是言明了青年亚文化的社会角色,边缘化的角色。二是言明了青年亚文化和社会主流文化的关系,文化取向和生活方式具有裂痕。三是青年亚文化的表达方式,是“群魔乱舞”式的享乐和行为上的放逐。四是青年亚文化的社会作用,是解构文化和文化幻觉的温床。

2、(1)陶东风,金元浦,高丙中.文化研究:第4辑(M).北京:中央编译出版社,200

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14、进入新媒体时代,对于青年亚文化人群而言是文化上的一次重要转型。

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17、新媒体时代,对于青年亚文化人群而言,最大的变化是,真正属于人的延伸的新媒体,被青年亚文化人群掌握了。他们来到网络世界,抛掉了大众传媒给予的一切命名,他们首先是自我命名。我们称之为“网名”,很多传媒学者称这样的行为叫“匿名”,有学者认为“网络的交流有最突出的匿名性”、“与面对面交流是完全不同的,与那些署名的纸媒交流也是差异甚大”对于绝大多数的主流社会人群而言,隐匿自我的真名实姓,是一种自我保护和身份转移。而对于青年亚文化人群而言,这不能称之为匿名,而应该是“化名”。化名是强调个体审美和文化诉求的表达手段之主要不是保护自我,青年亚文化人群更强调自我炫耀和自我满足。所以,他们的化名,总能体现这个人群的文化价值观和心理状态。因为“这些亚文化群体被诸多权力机构以各种方式所认定、确认、污名化、边缘化或者‘对待’”所以,无论是匿名,还是化名,都是去污名化的一种努力,这是新媒体带给亚文化的福利。去污名化,就是利用自命名的方式给自己起一个或多个表达自己文化要求和审美意愿的网名,从而以这个身份在虚拟世界获得文化身份,这就是亚文化人群的文化选择。“身份不明的社区”成为扮演他人者的天堂”

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23、第青年亚文化人群和主流人群在网络虚拟世界里,呈现混名状态。我们知道,传统大众媒体把主流和非主流文化用一整套评判标准划分得非常清晰,主流大众文化的特征和亚文化特征也是迥然有别。也故如此,主流文化的命名机制和亚文化的命名机制更是截然不同。然而,新媒体让大众具备了传播流程的重要身份,其中也包括掌握了新的命名文化机制。在这个新机制面前,主流大众的命名和亚文化的命名都具有化名性,都具备个体的特征,甚至都能在新媒体的虚拟世界里掌握自我命名的快感。从网络世界里,一切命名,都是化名,即便是实名,也和化名等量齐观。所以,命名文化的内在合一导致主流大众与亚文化人群之间不但难以区别,甚至界限模糊。

24、(15)2013年中国网民属性分析(EB/OL).(2015-02-05).青年亚文化论文篇2青年亚文化中的偶像崇拜

25、截至 2018 年,日本女性的生涯未婚率为 06%,男性更是高达 37%。而当越来越多的人选择不婚,人口则必将更加少子化、老龄化,进而形成恶性循环。

26、如今网文,好书判断标准已经变了。

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28、我们都知道饭圈的粉丝有很多种,有些是事业粉,有些是女友粉,有些是颜粉,还有毒唯和CP粉,每一种粉丝都代表着不同的性质,但是他们统一称为肖战粉。就这样,肖战部分粉丝在大粉带领下单方面进行对网站的举报,据说是毒唯粉接受不了有人yy自己的家的爱豆。然而在进行反yy的过程中,肖战粉丝的一些言论和行为遭受到了欧美圈和小说圈还有耽美圈的讽刺,因此好几个圈子卷入了一个话题争斗中。

29、打造一个不断创新的精神。要重视创新,追求创新,不断创新。没有创新,企业就会失去活力,让团队有创新精神,从各个方面做起。每个员工都不希望企迎把自己当做劳动的工具,也想让自己所在的企业充满活力,比其它企业优秀,知名度高。企业要给员工发表意见和建议的平台,合理的要认可肯定采用。对企业作出贡献的要大奖重奖。奖项可设为:特殊贡献奖、革新创造奖、提高效益奖等等。充分调动员工创新的积极性。

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32、青春偶像崇拜是一种新偶像崇拜,它是借助大众传媒操作的、以大众文化为基本模式展开的,其本质上是一种文化商业活动。青年亚文化作为一种叛逆的向传统文化具有挑衅色彩与颠覆意图的非主流文化,是青少年们对社会主流文化与价值观的抵抗。新时代的青少年们渴望青春与自由,反感现实社会的压抑与教条,不满于父母为自己定下的目标,内心深处不愿意走入成人世界中的勾心斗角与追名逐利,他们渴望永远活在幻想世界的单纯与无拘无束,渴望自己个性的棱角不被世俗所磨平,所以他们的青春偶像与传统是如此的格格不入。但是当传统主流文化面对青年亚文化时符号层面的抵抗时,这些老谋深算、老练世故的商人、学者们当然有其应对的方法。他们将这种对传统的侵蚀和对神圣秩序和体制的削弱的亚文化进行收编,其方式主要有两种:意识形态收编与商业收编。

33、青年亚文化人群从恶名走向了化名

34、关键词:青年亚文化;媒体特征;话语权;新媒体;多义性

35、我以为“林黛玉体”主要是情感的宣泄,而不是表达的匮乏。

36、21世纪以来的华语乐坛,出现了这样一位歌手,他的音乐红遍了大江南北,他的粉丝数量成千上万,他的言行举止成为青少年们竞相模仿的对象,甚至他的歌词会被选入考试题、成为论文的研究对象。很显然,这个人已经超出一个简单的流行歌手的范畴。如今他已出道12年,可以说他已经成为E时代的一个精神偶像,成为众多青年青春岁月的一个符号性人物,他就是周杰伦。以他为例来探讨我们这个时代青春偶像崇拜这一重要文化现象,无疑是再合适不过的。

37、众传媒与青年亚文化的关系是历史形成的。“媒体在现代社会中充当一种核心角色。因为不同的亚文化和社会阶级过着非常不同的生活。有着不同的世界观,大众媒体为不同群体理解其他群体的生活提供了手段”在纸媒时代,纸媒是文化生产和文化把关的产物,更属于主流意识根植的文化场域。所以,纸媒尤其是大众报纸和大众杂志,对待青年亚文化的态度是“他者”的认知。在这个认知框架里,青年亚文化人群,是接近被污名的边缘文化群体,和主流文化人群相对立。被边缘化的亚文化人群,少有自己的话语权,难以掌握属于自己的大众媒介。他们能够表达自己的,除了自己身体符号之外,就是不会被大众文化直接接纳的“符号体系”。在这个纸媒当道的时代,文字是权力的重要工具,而青年亚文化人群既不能完全运用文字,也不能完全主导话语。所以,纸媒与亚文化之间的关系主要是排斥和规训的关系。

38、但随着大众文化的成熟,尤其是进入新的媒体时代,青年亚文化似乎也在发生角色的变化。“亚文化是更广泛的文化内种种富于意味而别具一格的协商。它们同身处社会与历史大结构中的某些社会群体所遭际的特殊地位,暧昧状态与具体矛盾相应”青年亚文化不再作为一个捣蛋鬼的角色出现,而是问题的反映者出现,它的存在就是复杂性、矛盾性、暧昧性文化问题的本身,这样的认识无疑是文化认知上的进步。“亚文化是现代性的一个独特方面,建立在对普通文化认同中包含的价值多样化的接受上。”(5)同时,亚文化的潜在功能是揭示母文化中隐藏的或未决的矛盾。

39、没有过多长时间A03网站好像真的被举报成功了,虽然能理解维护爱豆的心理,但是祸不及父母祸不及妻儿,没有必要去举报一个网站,再说作者写东西属于自己的自由,就算不喜欢也没有必要把事情弄到这种地步。就这样肖战的粉丝引起了全网的公愤,当然这件事情连累的却是肖战本人,所谓的粉丝行为偶像买单就是如此吧!

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42、(2)(英)吉姆・麦克盖根.文化民粹主义(M).南京:南京大学出版社,200

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46、摘要:本文从青年亚文化受不同时代媒体类型变迁影响关系入手,揭示青年亚文化即便具有自我生成和发展的历史脉络,但与媒体的变迁也有深刻的文化互动关系,在这样的关系中,不同媒介时代的青年亚文化都具有明显的各自特点,从而呈现不同的青年亚文化的媒体特征和多义倾向。

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48、(12)保罗・B・斯尼德.回访“把关人”:1966年对1949年案例的再研究(M)//奥利弗.博伊德-巴雷特克里斯.纽博尔德媒介研究的进路.北京:新华出版社,200

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50、(11)孙海峰.网络读写的主体重构(M)//吴予敏.传播与文化研究.北京:北京大学出版社,200

51、  从韩馥的台词到潘凤的台词,都和后面的结果形成了一种强烈反差,给人一种很搞笑的感觉,用现代人的话说那就是“吹得有多高,摔得就有多狠”,简直是被啪啪打脸。潘凤这样黑色幽默的人物形象也就越来越丰满,也因此受到了广大网友的群嘲,无意间得到了互联网亚文化圈的青睐。”无双上将“潘凤成为天选之子后,广大网友开始塑造、丰富潘凤的”上将“形象。

52、(6)(美)戴安娜・克兰.文化生产媒体与都市艺术(M).北京:译林出版社,20

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56、青年亚文化人群获得话语权

57、企业文化的内容主要有:企业的诚信、人性化、团队执行力、凝聚力、学习氛围、对待事物和工作的态度、战斗力、和谐友爱、互帮互助等。

58、成神作品不是每年都有,但排行榜却一直存在。真正成神作品就近几年开始,也只有《我师兄实在太稳了》可以算成神之作,其余不过是起点灌水自己升热度。好书不能得到应有评价,考虑各位资源平衡,考虑实时问题,立马好书热度要不了多久就被覆盖。毕竟不能一家独大,也不能过于追捧一书,其他书也要有人看,这样平衡,导致大家对网文感觉在倒退。其实,好书热度只是被“平衡”了。

59、从“裂痕”到“协商”,从“文化垮掉”到“文化母体问题的揭示和解决”,青年亚文化的身份变化正是这样发生了重大转向。

60、其实人口问题也是日本以上种种对真人逐渐失去兴趣的根本原因之一。

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65、(8)陶东风.网络主流的真实与虚幻:网络文化与青年亚文化(M)//王文虹,高维钫网络文化研究.北京:中国言实出版社,200

66、青年亚文化人群开始再次分解

67、(10)(美)金伯利・s・扬.网虫综合征(M).上海:上海译文出版社,2000.

68、那么,怎样才能打造一个良好的企业文化呢?

69、至于 2020 年的东京奥运会本身,像是富士通等公司就在此前展示了在体操等项目上应用的,用以杜绝人类误判的 AI 裁判。

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74、偶像崇拜活动自古就有,然而在传统的偶像崇拜活动中,偶像更多的处于一种虚拟的,存在于绘画、雕塑等传统造型艺术形式,具有超现实性与超生活性,通常情况下他向崇拜者表现出神圣而完满的神性光辉,而其影响方式也多为精神上与人格化对崇拜者的感化。然而青春偶像崇拜则大大不同。从更深的社会文化层面看,青年亚文化是弱势群体抵抗霸权的结果,是社会变迁和危机的症候和隐喻,是发生在符号层面的对霸权和主导文化的抵抗。

75、参考文献

76、(5)(英)戴维・钱尼.文化转向当代文化史概览(M).南京:江苏人民出版社,200

77、  在原文中,潘凤其实连台词都没有,不过在后来的影视剧中,为了突出人物形象,开始给潘凤加台词,在1994年央视版《三国演义》电视剧中潘凤的台词是:“末将遵命!取兵器来!”;在2010年版的《三国》电视剧中上将潘凤的台词变为了:“有何不敢?我的大斧早就饥渴难耐了!”。对比两次台词的变化可知,潘凤的口气是越来越嚣张,不过结果都是一样,被华雄一招秒杀。

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79、而他的歌迷们也长大了,从单纯的学生时代走向复杂、世俗的社会,他们不会再为哪个明星偶像而疯狂,生活上的压力使他们首先考虑的是自己的生计,青年们曾经的叛逆也被时间和现实社会所改变,他们最终还是得面对现实,走上工作岗位,曾经的青年亚文化主体们最后还是拼命忙着挣钱,过着不同于理想世界的世俗化商业化的生活。

80、 什么是狭义文化?

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82、文化是非常广泛和最具人文意味的概念。对文化这个概念的解读,人们一直众说不一。我理解的文化既包括世界观、人生观、价值观,又包括自然科学和技术、语言和文字等非意识形态的部分。简单来说,就是人类生活的重要元素,说简单点就是:衣、冠、文、物、食、住、行,说复杂点即:历史、地理、风土人情、传统习俗,工具,附属物、生活方式、宗教信仰,文学艺术、规范,律法,制度、思维方式、价值观念、审美情趣,精神图腾等。给文化下一个精确的定义,比较困难,但东西方的辞书或百科中却有一个较为共同的解释:“文化是相对于政治、经济而言的人类全部精神活动及其活动产品”。文化涵盖广义文化和狭义文化。

83、需要我们关注的是,当前媒介文化本身也经历着多重变化,媒体的存在方式不断推新,媒介的存在方式的生成,影响着青年亚文化人群的塑形。报纸、杂志、广播、电影、电视影响下的受众和新媒体影响下的受众,有着不仅仅是审美方式上的差异,在行为方式、思维方式、信息接收方式及反馈方式上都有巨大的不同。同时,媒体的话语权掌握和信息发布方式也在发生颠覆性变化。从“他媒体”到“自媒体”,从传统的把关至上的媒体发布流程到当下随手拍随手发布的新流程,这是一场真正意义上的媒体权力革命。

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85、第“林黛玉体”的火爆,没有脱离中国文字的传统,没有对中国语言文字造成结构性的伤害,远比“YYDS”这些毫无营养的网络语言高级高明万分,真正表达匮乏的是“YYDS”这些,而不是“林黛玉体”。

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88、当他刚出道时,无论形象还是作品无疑都是非主流的、颠覆性的,具有很强个性色彩与独立风格,又因为自身才华横溢加上作品符合新时代的需要,因此受到了青年们的热烈追捧,非主流的音乐逐渐的引领了新的潮流变成了主流,在这个过程中,因为娱乐圈的浸染与媒体舆论的影响,当然也有周杰伦自身选择的原因,他的音乐作品由当年的天马行空、不拘一格逐渐向商业化、主流大众化的方向变去,某种程度上这种趋势也是不可避免的。

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91、谈到出柜,就不得不提另一位鼎鼎大名的人物,那就是魔术师约翰逊的儿子。对于这件事情,魔术师也是大方的表示了支持。可是不支持又有什么用了,木已成舟。只是可惜了魔术师的一身好本领,却没有人能够继承。

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94、任何人都有自己的青春岁月,这段时光是人一辈子最美好的与最难忘的回忆,而一个人青春时期的偶像、青春回忆的符号,比如周杰伦,他的音乐是一代人青春岁月的一个重要符号,这样一位文化偶像,虽然无法超越时代也没办法避免被取代的命运,但是他却必将成为一个时代的经典被人们所记住。当90后人到中年时,还是会想起和怀念年轻时哼唱的那些歌曲以及追过的那些偶像,那时流行便成为了经典。

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96、综上所述,在大众传媒不断更新的趋势下,青年亚文化产生的三个方面的转向必然导致一个结果,那就是青年亚文化对主流文化的均质化。也就是说,因为新媒体的存在,主流大众文化和亚文化之间的界限变得越来越模糊。

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98、  现在很多中国人仍然认为第二要素=动漫,甚至许多中年人仍然认为第二要素=卡通=幼儿。这种错误的认知,所有的开销工作被视为第二元素文化的产物,动画只是其中的一部分,而幼儿在动画中越来越少。许多人对中学文化观众的印象是一群疯狂的人,他们喜欢幼稚和荒谬的动画,偶尔穿着奇怪的衣服去做一些奇怪的活动。它似乎年轻,神秘而不为人知,它是90后的社会形象。

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100、如果说新媒体以媒体形式的“天然”合理性赋予青年亚文化人群自我命名的权力,那么,这一权力并不是所有文化权力中最重要的权力。文化话语权力最重要的权力是三类,首先是文化话语生产权,其次是文化话语作用权,最后是文化话语解释权。传统媒体正是以传播权、把关权、解释权的权威身份作用于我们这个社会。新媒体的不断翻新,导致青年亚文化人群在这三方面不断掌握着一部分自主权。

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