黄伟文和林夕

1、黄沾是流行音乐界的代表人物。他的一生，也见证着香港乐坛的崛起、辉煌与没落。黄沾不仅是乐坛的传奇人物，他的影响力已经超出了流行音乐，成为代表香港的一个时代标签。(黄伟文和林夕)。

2、黄伟文的词靡靡而巧妙，在陈辉阳的旋律中留下了不少绝好的作品。“垃圾五部曲”不得不提。

3、阅览他近三年以来的作品，在对于这个问题已经有所收敛，而且已经大幅减产的这三年里面，他居然还有：《苦瓜》、《未日》、《除下吊带前》、《春去也》、《另眼相看》、《荒漠甘泉》、《情人甲》、《正气歌》、《脏话阿七》、《烂命鸳鸯》

4、林夕的词中意境迷离朦胧，给人以很大的回味空间。很多作品有着先声夺人的效果。他的词作在意象表达上的高人一等来自于他文学上的造诣。林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感。排比、比兴、象喻是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情感，更给了人们无限的想象空间(9) 。

5、为工作出力永远获得报酬，为一个人费心则最最划不来。

6、方文山，方文山的歌词特点十分鲜明，辨识度很高。有着他人不具备的优点以及同样很明显的缺点，因此，会造成读者的两极分化。要么非常喜欢，要么觉得不以为意。

7、陈辉阳才气暗涌，在后来的一次又一次创作机会中倾泻而出，一发不可收拾。这段时期，他总能接到为一线歌手写歌的工作。他也为四线歌手写歌，但只要是他写的歌，几乎都是金曲榜上的冠军歌曲。

8、要把旧词唱出新意并不容易，要在别人的歌曲里找到自己，更难。

9、一一一一一_(:з」∠)_分割线20190516更新

10、而亦舒就游刃有余的多，她14岁时就给《西点》杂志投稿、17岁就在《明报》任职记者。一生三百多部言情小说，是当时香港文坛鼎鼎大名的“师太”。

11、有人问林夕和黄伟文最大的区别，最后选了两首歌，一首张敬轩的春秋 、一首苏永康的那谁。林夕最后的一颓到底，至少要见面上万次，黄伟文也许就是天生的积极救世功德圆满方可爱下去，林夕是天才，黄伟文是鬼才，各自在自己擅长的领域散发光芒。

12、香港大概9成9的歌手都唱过林夕和黄伟文的粤语情歌。

13、多年后重提往事，岳华说：“就算她跪下来求我，我也是那句话，你做得太过分，怎么伤害我都行，但伤害别人家庭就不可以。”

14、在此之前，黄耀明曾翻唱过王菲的《暗涌》，与陈辉阳合作这首《漩涡》，是黄耀明非常期待的。黄耀明评价他“很能拿捏在通俗与创新之间的平衡，他细腻的心思从漩涡中强烈渗透出来。”

15、黄伟文和林夕填词方面有哪些同与不同？(下)

16、在哲学上，wyman对自由的思辨也明显比林夕来得少。Y更喜欢从人的命运、物质的意义、社会的剪影这些角度入题，比较少去解构，更多是对生命的赞美和鼓励，推送正能量，当然也有不少反讽。从这个角度来讲，其实wyman比林夕更适合北上发展。当然，与国内那些假大空有着本质的区别，wyman的励志歌都写得非常真挚动人，能使人从中获得真正的营养。

17、这个人就是亦舒。亦舒作为香港著名的言情小说家，其实在去年她的原作改编的电视剧《我的前半生》刷屏的时候，大家应该就了解了一些。

18、林夕是诗人，具备天生的多愁善感；黄伟文是鬼才，灵感神出鬼没。

19、谁不舍我难过分一丁目赠我”(垃圾-卢巧音)

20、由于90年代下半页到21世纪初期是香港两大词人都处于大失恋的时期，因此这个年代诞生了很多将爱情描写得非常极致的情歌，我们看到很多流行歌词的新闻专题对情歌歌词的引用大多都是来自这个时期。

21、近几年，陈辉阳已很少发布作品，即便是王菲邀歌，也被他婉拒。他说不想简单地重复自己，希望每首歌，都可以有新的惊喜。

22、1998年，卢巧音从地下乐队主唱转型，进军香港乐坛。陈辉阳与出道没多久的填词人黄伟文为她制作专辑《不需要…完美得可怕》。这张小成本的专辑，却出人意料地因为其中的主打歌《垃圾》大卖，卢巧音也因此成名。

23、钟无艳——《3/8》四面楚歌——《Hello...MyNameIs》(关楚耀专辑)你们的幸福——《你们的幸福》独行侠侣——单曲在雨中不能说雨——《谢安琪》

24、岳华给人的感觉就是他是好人。有一张好人的脸，好人的性格。他是那种会使别人自然去占他便宜的好人。因为谁都知道，占了岳华的便宜，不会有后顾之忧……

25、陈辉阳和林夕，一同为香港乐坛创作了无数佳作。包括未提到的《人来人往》《天黑不要来》《失恋太少》《爱不释手》《想得太远》《终身美丽》……“夕”和“阳”，无限好的夕阳，却是香港乐坛蓬勃的朝气，热烈的正午。

26、1985年，林夕发表作品《曾经》。1987年，林夕填词的《无需要太多》入选1988年香港电台第11届“十大中文金曲”。1993年，林夕创作歌曲《红颜白发》由张国荣演唱并作为电影《白发魔女传》的主题曲，该歌曲获第三十届台湾电影金马奖最佳原创歌曲。

27、沧海遗珠——《小精选》节外生枝——《TheFirstDay》3/8——《3/8》神奇女侠的退休生活——《3/8》囍帖街——《Binary》港女的幸福星期日——《Binary》年度之歌——《Yelling》

28、她也确实以身作则。经相亲认识了现任丈夫梁先生，香港大学教授——亦舒笔下优美却无甚前途的职业。不浪漫、不激烈，却能细水长流的婚姻。

29、他剃光头、穿长裙、带鼻环，在传媒争相报道之下，这位“光头DJ”的前卫形象深入民心。早于读书时代他已为杂志报章撰写时装快讯补贴置装费。

30、林夕和侧田合作过的这些歌里面，除了《Volar》和《三岁或八十》以外，其余全是情歌，本来没什么特别。但这些情歌的质量都极高，高得跟侧田这个歌手的气质以及地位感觉都不相符，令人怀疑林夕是否从侧田身上看到另一个自己。

31、我听歌，尤其是听粤语歌的这些时候，好像总是无意识地忽视了填词人周耀辉的名字。直到一次偶然的机会，寻找一本他写的名为《7749》的随笔集，才注意到他的名字。

32、这篇文章，就是1971年第131期《明报周刊》的封面报道《亦舒为什么爱岳华》。时隔多年后，岳华接受《志云饭局》采访时表示，“她(亦舒)是否爱我，我不太清楚……因为她的性格比较特别，她是个颇特别的女孩子”。

33、又过了两年，他觉得爱与不爱，都是执念，应该放下，阔达，空无一物。他写给许志安的《大爱》认为是这种思想最典型的代表。

34、怎么说呢，因为他俩写的歌实在太多太多，可以说覆盖整个娱乐圈，首首都经典。问题是想要粤语歌，那就都安利10首他俩写的粤语歌。林夕作词杨千嬅《处处吻》

35、写了一辈子言情小说，自己的感情故事却比小说精彩。亦舒曾写过：

36、陈辉阳很喜欢《yoursong》里的一句歌词：Youcantelleverybodythisisyoursong。那真正唱出他自己的，又是哪一首呢？

37、和很多人的人生一样，这个故事前半段并不美好，但好在有个好结局。

38、好人——《Justin》Erica——《Justin》我有今日——《Justin》决战二世祖——《NoProtection》Kong——《NoProtection》Volar——《NoProtection》情永落——《NoProtection》情歌——《FromJUSTIN-CollectionofHisFirst3Years》无言无语——《FromJUSTIN-CollectionofHisFirst3Years》自身——《阿田》爱的习惯——《我没有变过...爱的习惯》三岁或八十——《我没有变过...爱的习惯》《很想很想说再见》——单曲

39、但我可以负责任地讲，在世界所有华人职业填词人里面(像张悬那样的当然不算)，林夕和黄伟文，绝对是写非情歌写得最多的两个人。 如果看看黄伟文近5年来的作品，情歌的比例根本连50%都没有，不过就算这样，依然有不少人说香港情歌泛滥，我实在是无可奈何。

40、黄伟文写词角度新颖，题材内容广泛，善于玩文字游戏，在他身上看到填词人林振强的影子。虽然比林夕晚出道很多年，但是黄伟文却是在香港乐坛词作造诣上唯一能和林夕齐名的人。

41、黄伟文写给陈奕迅的歌曲，取材广，视角多，用词精准狠且易理解，好像一个中年大佬在唠叨自己摸爬滚打的彪悍人生，然后用超脱或自嘲的口吻告诉你：爱情和人生不过如此，明天会更好啦。

42、在明白了爱不是唯一之后，反而真正收获了爱情。

43、但黄伟文却极少极少会直接或者间接会在歌词里表达自己的政治立场，甚至连隐喻也难觅。除了出道第一年和软硬天师合写的《中国制造》以外，真的完全想不出wyman写过哪些政治性歌词。

44、周耀辉歌词含蓄，总是将爱情、政治、人性融合一体，所以在他的词作中很难找到一眼能够看穿的作品，他的词作像是迷宫，一步步诱敌深入，最后迷途在他所营造的奇幻空间里。达明一派的《南方舞厅》、王菲的《色盲》、陈奕迅的《第五个现代化》等等都是其中的代表。

45、内战中的波黑孤城萨拉热窝，塞尔维亚族的青年与穆斯林姑娘，两个民族的相互残杀也无法改变两人的深情。

46、陈奕迅不辜负林夕所托，将一首大俗的歌词唱出脱俗之气。

47、林夕，夕爷的伤心孤勇，他给了杨千嬅，尽管杨千嬅唱功普普，但是对感情把握非常到位。比如《再见二丁目》《假如让我说下去》《狼来了》《小星星》这些曲目都是如此。

48、陈辉阳所指的“垃圾系列”黑暗而美丽的元素是——折堕。广东方言里“自暴自弃”“悲惨倒霉”的意思。听过《垃圾》后，应该能感觉出折堕的意味。

49、总之，他自己也说过，人总是在平淡光阴的时候期望惊心动魄，在患得患失的时候期望细水长流。如果10年之后林夕还在写情歌，不知到那时他的爱情观会发展成怎样。