千古名篇

1、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

2、我觉得，倒不如从诗的本身入手，通过字里行间的意思，来感受这首诗的个性内涵。

3、唐无此词调，宋人晏殊作《珠玉词》中有“长似少年时”句，取之为名。又名《小阑干》、《玉腊梅枝》。五十字，前片三平韵，后片两平韵。

4、②宋陈思《宝刻丛编》卷中华书局1985年版，第226页。

5、当然，范成大所引《翰林盛事》之朱佐日，与出土墓志之朱佐日，生平差异较大，会不会是同时代同姓名的两个人？这种巧合也不能绝对排除。即便墓志的出土，难以完全否定“朱佐日说”，但结合另一条证据，应该可以否定“朱佐日说”了。这条证据就是，《吴郡志》所载朱佐日子朱承庆“年十六登秀才科”事，是违背史实的。唐代的“秀才科”很是特殊，虽有设置且为常选科目但极其难考。李林甫在《唐六典》谓秀才科“取人稍峻，自贞观后遂绝”②。《通典》和《旧唐书·职官志》均谓秀才科贞观后废绝。“贞观”为唐太宗年号，从公元627到649年，也就是说公元649年以后就没有“秀才科”了。但《新唐书·选举志》则云“高宗永徽二年，始停秀才科”③。《文献通考》所载《唐登科记总目》自永徽二年起，便不再有秀才及第的记录。“永徽”为唐高宗年号，永徽二年即公元651年。就是说，“秀才科”最迟于公元651年便停废。朱佐日之子朱承庆若要登秀才科，必须在永徽元年(650)以前。而范成大引《翰林盛事》谓其父亲朱佐日在“天后”当政时期任“御史”，“天后”当政时期即公元684年至705年，“御史”属于从七品上阶至从六品下阶官员，为唐代中低级官员。按最低推算，假定武后当政的第一年即公元684年，作为中低级官员的朱佐日就已经50岁，则高宗永徽元年(650)朱佐日才16岁。其子朱承庆应该尚未出生，则其“登秀才科”便是天方夜谭。

6、将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用之于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。愚以为营中之事，悉以咨之，必能使行阵和睦，优劣得所。

7、    其致一也：人们的思想情趣是一样的。

8、唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。(千古名篇)。

9、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

10、柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？

11、    临文嗟(jiē)悼：读古人文章时叹息哀伤。临，面对。

12、衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，哪堪和梦无。

13、《吟窗杂录》一书是汇集自魏文帝至北宋梅尧臣的诗格类著作，陈振孙《直斋书录解题》著录为蔡襄之孙蔡传(1066—1126)所辑，蔡传是北宋人，一本记为南宋初人陈应行所辑。这段话值得注意的是：正文中“留题”二字，说明确实是从鹳雀楼题诗上录下来的。只各录了三人的一联名句，说明他认为在众多题诗中惟有这三人诗有佳句。把“欲穷千里目”一诗的作者记为“王之奠”，又与司马光所记“王之美”、沈括所记“王文奂”不同，三人中必有两人看错，或者三人都不确。

14、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

15、原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。

16、⑤李希泌《盛唐诗人王之涣家世与事迹考》，《晋阳学刊》1988年第8期。

17、卢宗回登元和十年(815)进士第，题诗慈恩寺塔当在该年春，距离沈括抄录时已经270多年。鹳雀楼“白日依山尽”题诗距离沈括抄录时约330年。沈括作为极具理性、客观的科学家，他对于鹳雀楼上唐人题诗的记录是严谨真实的。不过，他何以把“白日依山尽”诗作者录成“王文奂”？

18、据李翰此文，鹳鹊楼(鹳雀楼)为后周宇文护始建。“河南尹赵公”即赵惠伯，唐德宗建中二年(781)春，河南尹赵惠伯新调任河中尹②，李翰在其幕下，秋八月奉命登鹳雀楼集会而作此序。序中对于前人鹳雀楼题诗只提到“前辈畅诸”一人，而不及王之涣，何也？

19、郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山。

20、其次，《岳阳楼记》不仅是一篇文章，更体现了一种崇高的精神境界。美丽的文章只能给人带来短暂的快乐，但能让人获得精神收益的文章只能进入人们的内心，才能被人们认可和喜爱。毫无疑问，杨玉娥·娄机就是这样一篇文章，用优美的句子表达了高尚的道德情操和丰富的人生哲学。"先担心这个世界，然后再去享受它."

21、唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国。“苏幕遮”意“西戎胡语”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。

22、    永和：东晋皇帝司马聃(晋穆帝)的年号，从公元345—356年共12年。永和九年上巳节，王羲之与谢安，孙绰等41人。举行禊礼，饮酒赋诗，事后将作品结为一集，由王羲之写了这篇序总述其事。

23、臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。后值倾覆，受任于败军之际，奉命于危难之间，尔来二十有一年矣。

24、河中府鹳雀楼有畅诸、王之奠留题。畅诗曰：天诗围平野，河流入㫁山。王诗曰：欲穷千里目，更上一层楼。李益诗曰：汉家箫鼔随流水，魏国山河半夕阳。④

25、如果你看看这篇文章美丽的程序，这两篇文章是相似的，各有其优点。如果你想用一朵花来形容它，我认为《滕王阁序》的序言是梅花，一朵冷梅花，傲然绽放，惊艳，珍贵，令人信服。岳阳楼像牡丹一样，是所有花中的王者。它优雅而高贵。为什么《岳阳楼记》更好？

26、《国秀集》流传至今已历经一千多年，但人们对该书的相关情况似乎知之甚少。笔者多年研究唐诗选本，对《国秀集》了解较多。此书编者芮挺章与楼颖二人同为玄宗开元末国子生，国子生即国子监所属如太学、国子学、四门学等就读以备应试的学生，唐代称“生徒”，修完学业通过“监试”获得参加进士科考试资格，称为“国子进士”，与地方州府推荐的“乡贡进士”身份一样。注意：唐人称的“进士”是准备参加进士科考试的人，是没有考取前的称呼(考取后称“前进士”)，与明清所谓的“进士”指考取后的人完全不同。《国秀集》中芮挺章与楼颖二人的署名分别为“进士芮挺章”和“进士楼颖”，可见两人当时已获得参加进士考试资格。他们编《国秀集》目的之一应该是为科举考试“练兵”服务，故所选多为五七言近体。唐代是抄本时代，想得到许多人的“家集”很难，晚唐太子校书郎顾陶花三十年时间编定《唐诗类选》，仍感叹“终恨见之不遍”①，芮挺章与楼颖二人既非官员，亦非社会知名文人，仅为两个在校学生，没有社会地位和文化地位，交往范围小，以二人当时的身份和能力，其编选《国秀集》的材料来源，亦不过是学馆内资料以及身边人的习作，名家作品只能假手转抄、笔录所见零篇散章而已。其所录诗人的选择范围，所录诗人水平高下，所选诗歌文字正误，作品归属是非等，错误甚多，甚至严重自相矛盾。如楼颖自序称其选录范围是“自开元以来，维天宝三载”之“见在者，凡九十人”②。但所录刘希夷、杜审言、宋之问、董思恭诸家均卒于开元以前，李峤、张说、张九龄、王泠然、崔曙、王之涣等人，在楼颖编成作序时也都不是“见在者”。可见其自相矛盾之严重。其所选诗人及相应诗作尤失水准。明人许学夷在《诗源辩体》中强烈批评：“其所选十数名家而外，皆不知名，故其诗多不工。”③民国傅增湘《藏园群书题记》评曰：“顾观其所选，如李峤、宋之问、孟浩然诸人，入选都非佳构，至若梁洽、康庭芝、董思恭、郑审、程弥纶、荆冬倩辈，其诗尤庸陋。”④即使选了盛唐名家“如李颀、常建、孟浩然、张九龄等，所选也都非佳作”⑤，可见编者资料来源之局限。再者，初唐既然选了杜审言、沈佺期、宋之问，为何不选同时的四杰、陈子昂？既标榜只选盛唐，初编于唐玄宗天宝三载(744)，续补定稿于唐肃宗上元元年(760)，又为何李白、杜甫、岑参均不见收，反而收录年辈稍晚于杜甫、主要活动于天宝、大历时期的樊晃、严维？还有，其所录作品归属张冠李戴者，如：卷下“李颀”名下所收《白花原》一首，经李珍华、傅璇琮、佟培基等先生考证，实为王昌龄《白草原》，作者、题目皆误①；卷下“于季子”名下所收《南行别弟》一首，经傅璇琮先生考证，实为韦承庆诗②。值得注意的是，《国秀集》编选分为上中下三卷，卷上“凡二十四人”，卷中“凡二十四人”，何以卷下突然“凡四十人”？而且作者张冠李戴的问题都出在卷下。卷下乃全书收尾工作，芮挺章“堆案飒然，无与乐成，遂因绝笔”③之后，应是后来楼颖续补定稿草率所致。因此，卷下所收所谓朱斌《登楼》诗或是楼颖在草率续补中张冠李戴。

27、②唐释宗密《禅源诸诠集都序》卷下，东方出版社2017年版，第123页。

28、　　人与人相互交往，很快便度过一生。有的人在室内畅谈自己的胸怀抱负；有的人就着自己所爱好的事物，寄托情怀，放纵无羁地生活。虽然各有各的爱好，安静与躁动各不相同，但当他们对所接触的事物感到高兴时，一时感到自得。感到高兴和满足，竟然不知道衰老将要到来。等到对得到或喜爱的东西已经厌倦，感情随着事物的变化而变化，感慨随之产生。过去所喜欢的东西，转瞬间，已经成为旧迹，尚且不能不因为它引发心中的感触，况且寿命长短，听凭造化，最后归结于消灭。古人说：“死生毕竟是件大事啊。”怎么能不让人悲痛呢？

29、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

30、此诗前半部分以写景为主，而景中亦喻其情。开头两句：“细草微风岸，危樯独夜舟。”这是在写近处之景。岸上吹着微风，微风吹着小草。寂静的夜晚，一叶孤舟，高高的船帆，诗人在这船中独自栖息。“细草”，隐喻诗人自己渺小，“危樯”，隐喻仕途的艰险。细草即使在微风中，也只能风左则左风右则右，是弱者之象征。危樯耸立着，在寂静之夜亭亭而立，是强者之象征。在这细草微风，危樯独立的寂夜里，诗人孤凄地在船上独宿。接下来的两句：“星垂平野阔，月涌大江流。”这两句写的是远景。原野非常的平坦广阔，星星低垂着，几乎与水与地相接。大江滚滚东流，一刻不停，月亮在江中不断地涌动。“平野阔”，平野既阔，也说明一个孤独的人十分渺小，何况“星垂”，更有一种压抑之感。“大江流”，给人滚滚向前的冲动，而诗人的政治前途十分暗淡，而“月涌”更造成作者心绪之难以安宁，这情景导致人难以入眠。

31、②见清何文焕辑《历代诗话》，中华书局1981年版，第278页。

32、那么《文苑英华》中所录“王之涣《登鹳雀楼》”是否也录自鹳雀楼上题迹呢？今检《文苑英华》卷三百王之涣此诗紧随“畅当《登鹳雀楼》”后①。“畅当”实为“畅诸”②，应该是明人弄错③，畅诸是开元时人，畅当是大历时人。从《文苑英华》将这两首《登鹳雀楼》排在一起，而不和王之涣、畅诸(或畅当)的其他诗排在一起，可以推断，也是录自鹳雀楼上题诗。

33、    趣(qǔ)舍万殊：各有各的爱好。趣舍，即取舍，爱好。趣，通“取”。万殊，千差万别。

34、既然不是宋人补题，那为何唐人李翰《河中鹳鹊楼集序》只提到畅诸诗而不提王之涣诗呢？让我们先看李翰《河中鹳鹊楼集序》：

35、原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。

36、    取诸：取之于，从······中取得。

37、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

38、    少长：如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少；谢安、王羲之等是长。

39、唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国。“苏幕遮”意“西戎胡语”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。

40、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

41、此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。

42、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家：如果按照普通人的思维，紧承前句就应该正面描写乌衣巷的变化，到底哪里变了呢？但是刘禹锡没有，他视线一转，盯上了乌衣巷上空的燕子。辉煌不在的乌衣巷自然不会再有贵族安家，住在这里的都是寻常百姓。

43、总之，这是一首脍炙人口的千古佳作，虽看似平淡但却蕴含丰富，使人浮想联翩，须仔细体会，方知其真味。

44、(简析)此诗是孟浩然游京师，应进士试，失意后回襄阳临行前留给王维的。“当路谁相假，知音世所稀”两句，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。

45、据此可知，雁塔题名拓本是宋徽宗“重和戊戌”之“明年”即宣和元年(公元1119年)所拓。贞元二年(786)的题名到宣和元年(1119)共333年。既然333年的雁塔题名，仍可清晰辨认，那么鹳雀楼上王之涣题诗到宋代李昉、司马光、沈括时在220—330年之间，怎么就不能辨认呢？

46、唐教坊曲名。又名《好离乡》、《蕉叶怨》。原为单调，始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。

47、    烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 

48、《文苑英华》主编李昉(925—996)看到题诗大约在公元944(本年20岁)—982(本年九月始编《文苑英华》)之间。而据王之涣墓志，王之涣(688—742)是绛州(今山西绛县)人，鹳雀楼虽离其家很近，但当时并非特别有名，他登鹳雀楼题诗时间，在其辞官归乡“悠游青山……在家十五年”④之时，据李希泌先生确切考证，在公元727—741之间⑤，距李昉看到题诗相隔220年左右。到司马光、沈括等看到题诗距离王之涣在鹳雀楼题诗大约300—330年。

49、因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

50、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

51、石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌！

52、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。

53、原为唐教坊曲，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。唐代苏鹗《杜阳杂编》载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，当时乐工遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。

54、愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏，臣不胜受恩感激。

55、柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。柳永以毕生精力从事词的创作。他既有创意之才，又有创调之才，在创意与创调两方面都充分表现出他的创新精神。后代词人几乎没有不在这两方面而接受他的影响的。很明显，如果没有柳永的出现，词的创作还很难摆脱小令的影响。正是因为柳永大量填写慢词并取得很大成功，像苏轼这样的大词人和秦观这样的“婉约之宗”，也都是在柳永的影响下大量从事慢词写作的。周邦彦受柳永的影响更为明显。

56、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

57、　　这一天，天气晴朗，空气清新，和风温暖，仰首观览到宇宙的浩大，俯看观察大地上众多的万物，用来舒展眼力，开阔胸怀，足够来极尽视听的欢娱，实在很快乐。

58、    修竹：高高的竹子。修，高高的样子。

59、河中府鹳雀楼，三层，前瞻中条，下瞰大河。唐人留诗者甚多，唯李益、王文奂、畅诸三篇，能状其景。李益诗曰：“鹳雀楼西百尺墙，汀洲云树共茫茫。汉家萧鼔随流水，魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速，愁来一日即知长。风烟并在思归处，远目非春亦自伤。”王文奂诗曰：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”畅诸诗曰：“迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。”①

60、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

61、整首诗的写法是景中有情，情中有景，所以它好就好在情景交融。而它表现出来的胸怀就是：自己有着远大的政治抱负，但却不能去实现，这集中从“名岂文章著，官应老病休”两句中幽默地反映了岀来。

62、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

63、第二段，由强烈的惋惜进入舒缓的说理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程，而古代贤人郁郁不得志，不一定是当时君主不识贤才，或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用，乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远，则必有所待；所成就者大，则必有所忍”与“未必皆时君之罪，或者其自取也”的假设，都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍”，是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。

64、夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

65、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

66、⑤傅璇琮《国秀集·前记》，傅璇琮、陈尚君、徐俊编《唐人选唐诗新编》，中华书局2014年版，第275页。

67、唐代教坊曲名。又名《过龙门》、《卖花声》。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。五代时开始，衍变为长短句双调小令。双片五十四字，前后片各四平韵，多激越凄壮。令有别格，名《浪淘沙令》，前后片首句各少一字。

68、   夫人之相与，俯仰一世或取诸29怀抱，悟言30一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外虽趣舍万殊静躁33不同，当其欣于所遇，暂34得于己，快然自足不知老之将至及其所之既倦情随事迁感慨系之39矣。向40之所欣，俯仰之间，已为陈迹犹不能不以之兴怀况修短随化终期44于尽。古人云：“死生亦大矣45！”岂不痛哉！

69、夫君子之所取者远，则必有所待；所就者大，则必有所忍。古之贤人，皆负可致之才，而卒不能行其万一者，未必皆其时君之罪，或者其自取也。

70、春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。

71、    丝竹管弦之盛：演奏音乐的盛况。盛，盛大。

72、先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。受命以来，夙夜忧叹，恐付托不效，以伤先帝之明，故五月渡泸，深入不毛。今南方已定，甲兵已足，当奖率三军，北定中原，庶竭驽钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

73、其王文奂。出自北宋沈括《梦溪笔谈》卷十五。

74、(简析)这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载，祖咏年轻时去长安应考，文题是“终南望馀雪”，必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下，写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整。当考官让他重写时，他还是坚持了自己的看法，考官很不高兴。结果祖咏未被录取。但祖咏这首诗却成为千古名篇。

75、那么，究竟应该怎样理解杜牧的这首千古名篇呢？

76、③④见陈伯海、李定广《唐诗总集纂要》，上海古籍出版社2016年版，第102页。

77、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

78、文中的“留诗”指留题诗。沈括从鹳雀楼看到并抄录的与司马光略有不同。从这段话可知，鹳雀楼上唐人题诗甚多，沈括认为最好的有三篇，即李益、王文奂、畅诸三人的题诗。“畅诸”与司马光看到的相同，所不同者，“白日依山尽”的作者一记为“王之美”一记为“王文奂”，必有一人看错，或者两人都不确。

79、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

80、原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片六十字，前后片各四仄韵。

81、又名《九日》，双调，五十二字。上阕下阕各五句，各三仄韵。

82、驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

83、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

84、    契：符契，古代的一种信物。在符契上刻上字，剖而为各执一半，作为凭证。

85、将军向宠，性格和品行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。

86、现在的问题是：唐人题诗的鹳雀楼至宋代是否还存在？其上诸家题诗的墨迹保存时间是否足以让宋人看到并抄录？也就是说，如果能亲眼看到鹳雀楼上诸家所题之诗的署名，并誊录下来，那应该是最可信的，其他纸质文献的不同记载皆可忽略。因为作者本人亲手题写在鹳雀楼上的诗，还能署错名吗？

87、云何，当此去，人生底事，来往如梭。待闲看秋风，洛水清波。好在堂前细柳，应念我，莫剪柔柯。仍传语，江南父老，时与晒渔蓑。

88、红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

89、汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

90、1911年10月10日，爆发了武昌起义。随后，1912年元旦节，中华民国成立，出现了亚洲第一个民主共和国。此时的李叔同心血来潮，写下了这首能够和岳飞《满江红》一较高下的千古名篇。词的上半阕写革命志士为救国难，雪国耻，月夜看刀，闻鸡起舞，仰天长啸，壮怀激烈，决心报效祖国的豪壮气势。词的下半阕引荆轲、聂政杀身成仁、舍生取义的故事来暗喻革命d人徐锡麟暗杀安徽巡抚恩铭、黄兴暗杀广州水师提督李准，以及秋瑾、黄花岗七十二烈士、武昌起义中壮烈牺牲的义士，歌颂其牺牲精神。最终对中国的未来展示了美好的憧憬。

91、又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。

92、仆窃不逊，近自托于无能之辞，网罗天下放失旧闻，略考其行事，综其终始，稽其成败兴坏之理，上计轩辕，下至于兹，为十表，本纪书八章，世家列传凡百三十篇。亦欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言。草创未就，会遭此祸，惜其不成，是以就极刑而无愠色。仆诚已著此书，藏之名山，传之其人，通邑大都，则仆偿前辱之责，虽万被戮，岂有悔哉?然此可为智者道，难为俗人言也!

93、落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归！

94、毛主席的改词，其气势可以说纵横古今，无人能敌。该词写于什么时候还有争议，不过总体而言都认为写于1936年。当时红军已经到达了陕北，毛主席在此面对开阔的北国风光，写下了此词，后来于1945年发表于重庆的《新民报晚刊》。近代诗人柳亚子评价到：“毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。”

95、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

96、韩退之集中《罗池神碑铭》有“春与猿吟兮秋与鹤飞”，今验石刻，乃“春与猿吟兮秋鹤与飞。”……③

97、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

98、落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。