有关尊严的人物事例

1、出生于东北的潘斌龙是喜剧演员出身，起初按照此前的表演习惯给导演抖了很多即兴的喜剧包袱。导演认可演员的投入，但采用的不多。“大潘有很多搞笑的包袱，是他习惯了过去他做那种喜剧的逻辑，但我必须在规定情境和人物的路数下。我们是有幽默，但国内有时候很难分清楚幽默和搞笑。我们肯定不是在逗观众笑，我是奔着剧情片去，有一些是我想要做荒谬感，把假定性打破，比如开头，我先让观众去感受离奇感，去奠定观众心理的基调。”饶晓志说。

2、被你说中了。我一直觉得细节对小说非常重要，甚至有些偏激地认为，细节是一个作家的道德。一篇小说里有没有细节，有没有好的细节，表明了作者和人物的关系。作家是否尊重人物，看一下小说里的细节，就一清二楚了。这么说吧，情节就像一个人的骨架，而细节是血肉和神经。只有细节丰沛，人物才能丰满。一味用故事去支配人物，粗暴地赋予人物某种意义，都是不道德的行为。就我个人而言，我喜欢那种呈现人物内心困境的小说，那就要时刻和人物共情互动，用自己的心跳去感受人物的心跳，让细节饱涨起来，人物才能站得住。所以我说，小说的情节是虚构的，但细节却是真实的。

3、优秀戏剧制作人、文化经纪人、职业经理人。舞台作品代表作：话剧《将爱情进行到底》、《你好，打劫》、《北京，我爱你》、《左耳》等。喜剧《咸蛋》、《蠢蛋》。2013年广州车展广汽产品现场戏剧秀，音乐剧《北京遇上西雅图》、儿童剧《月光历险记》、《托马斯&朋友嘉年华，来了！》、《一生气就大喊大叫片的妈妈》，肢体剧《西游记》等。

4、鲁迅确实是特别厉害，他时时刻刻都在解剖自己，审视自己的内心，而不是高高在上的那种心态。他对自己始终有一种批判意识，好像除他之外基本上没有哪个作家能做到这一点。他写阿Q那样的底层人物，不是高高在上的去批判这个民族的劣根性，而是在呈现自己内心深处的生命感受。这也正是我一再说的，对人物的尊重。

5、中国著名的翻译家、文艺评论家，在翻译巴尔扎克作品方面做出了卓越贡献，其与儿子的书信被编辑成著名的《傅雷家书》，多年来一直畅销不衰。

6、在被否定的一稿剧本中，章宇饰演的劫匪胡广生曾有过另一个结局：被乱枪打死。章宇特别喜欢这个死掉的结局，有一次酒后，还问导演，为什么不让他“圆满的”死去。

7、韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。史书上称“跨下之辱”。

8、中戏求学，毕业就一直做话剧导演。在章宇推荐饶晓志听这首歌之前，他一直是没有乡愁的，也许是来自家乡的方言触动了他关于家乡的记忆，他想起贵州老家一位过世的远房亲戚，但又想不起远亲生前生活的任何细节。由远亲，想到老家的一众凡人，他决心为包括自己在内的无名之辈拍一部属于他们的故事。

9、还有就是利用您的人脉关系，获取更多的工程信息

10、尧十三的《瞎子》不仅是片中的插曲，他还在片中客串了一位流浪歌手。电影完成后，他第一次看到自己在电影中演唱《瞎子》的片断时，起身离开。直到第二次看，他才忍住离开的冲动。这首让导演萌发创作冲动的歌曲，是尧十三大学时期在宿舍里用八百块钱的声卡、一千块钱的话筒录制的。同时期的另一首歌曲《他妈的》，也被导演娄烨用作电影《推拿》的片尾曲。“因为这两首歌曲的制作设备都是非常粗劣的，我一直不太喜欢这两首作品。不知道他们为什么喜欢，也许触动了他们的哪些情感吧。但后来第二次在电影上看到自己唱的《瞎子》时，也没像之前那么不喜欢。可能以后有合适的机会再重新制作一版吧。”尧十三对《中国新闻周刊》说。

11、官方网站：http://www.shpgt.com

12、如果从文体的角度下个定义，我觉得小说是以人物为中心，用散文笔法写的，用细节向前推进的，虚构的故事。是不是有点绕？

13、为了让中国观众喜爱，演出方专门重新设计了舞台服装，融入现代手段和中国元素，更加具有魔幻色彩。

14、有一个屠夫对韩信说：你虽然长得又高又大，喜欢带刀配剑，其实你胆子小得很。有本事的话，你敢用你的配剑来刺我吗？如果不敢，就从我的裤裆下钻过去。韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。

15、《你好，疯子！》也是编剧雷志龙的第一部电影作品，在那之后，很快就写了另外一个剧本《会痛的十七岁》，豆瓣评分0。他很清楚，电影行业，编剧唯一的名片就是作品，唯一的尊严也是作品，那个剧本让他尊严扫地，半年时间“被困在失败的阴影中，那些来自观众的差评，是悬在无数夜晚的利剑，如芒在背，却无法言说，唯有深深记住尊严被剥夺的滋味”。

16、我在小说里写到的细节和感动，并非只属于我个人，在很大程度上也是与我同时代、同生长环境者共同的记忆——安勇《告密者》创作谈

17、因为魔女零施的魔法，村里发生了一连串的“怪事”，而刚巧路过村庄的无辜的过路人被村里人怀疑成“怪事”的根源——会施魔法的恶魔。魔女零正暗自庆幸有人做了她的“替罪羊”，却万万没想到突然有人挺身而出，向大家承认是自己施的魔法！这个男孩叫达比德，魔女零实在搞不懂他为什么要这么做，可她心里莫名其妙地有些难过，这在魔女零是从来没有过的。为了解救达比德，魔女零不得已暴露了自己的魔女身份，无奈逃离了村庄。  

18、联 系 电 话：  0 2 1- 6 7 0 8 8 6 6 6 -8 3 8 5

19、任素汐的戏份杀青后，电影中自己饰演的病人马嘉旗与劫匪胡广生的命运纠葛还经常出现在她眼前。于是，她悄悄写了一首名为《胡广生》的歌，以此为这段人物关系画上一个句号。直到电影进入宣发期，在一次与导演的聊天中，她提到了这首歌，导演听后，将之用作了宣传曲。

20、恶霸道：“就你这般模样，还配佩剑！要么拿他杀了我，要么从我胯下钻过去。”

21、秦昭王斋戒完毕，举行交换仪式时，蔺相如才把送和氏璧回赵之事告诉秦昭王，从而保全了和氏璧。

22、有一天，在一个晚会上，有个不怀好意的家伙对他说：“告诉你一件奇怪的事情，我发出了一个小岛，这个岛上竟然没有犹太人和驴子!”

23、善良而朴实的沃尔逊人，家家烧火做饭，款待他们。

24、德国大诗人海涅就是个犹太人。他写的诗充满爱国激情，但是有些人因为他是犹太人而对他抱有成见。有一段时间，他在公共场合常遭到一些无耻之徒的侮辱和攻击。

25、外国的有威廉·特雷弗、门罗、克莱尔·吉根、裘帕·拉希莉、理查德·耶茨的短篇小说，中国旅美的张惠雯，还有一些，都是短篇小说。

26、雷志龙改写剧本的同时，饶晓志开始寻找演员班底。

27、2017年装修就是这么任性，木地板也得任性起来

28、秦昭王无奈，只得划出15个城邑给赵。蔺相如估计秦昭王不过是假意应付，便提出要秦昭王也应斋戒5日，再郑重其事地交换。秦昭王只好应允。蔺相如便派随从怀藏和氏璧，偷偷从小道返回赵国。

29、我是地质学校毕业的，开始写作之前，干了十多年测量工作。全国各地跑，有时候一年有十个月在外面。当年干测量时，就觉得那不是我想要的生活，虽然挣了点钱，但这么活着于我而言没什么意义，所以，就特别郁闷，酒喝得很多，人也很颓废。2003年底，终于做出了辞掉工作的决定。

30、杰克逊大叔微笑着注视着这个年轻人，说：“小伙子，我的庄园需要人手，如果你愿意留下来的话，我太高兴了。”

31、不仅仅是他们。从古诗十九首到李白、苏东坡，一直到清朝的龚自珍，抄了十几本。比较喜欢的是杨万里的诗。杨万里号诚斋，他有个诚斋体，特点就是随意自然。比如说，咱小时总读的那个“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”就很典型，很口语化，不装腔作势。

32、　　有一位名叫黔敖的贵族奴隶主在大路旁摆上一些食物，等着饿肚子的穷人经过，施舍给他们。

33、剧本里的每一个人，雷志龙都“见”过。在很多小城市、城中村、县城、农村，他们用他们的方式在活着，像匍匐在广袤土地上的顽强植物。“他们都是无名之辈，但他们都有名字，他们都有故事。我有一晚失眠，脑子里一直都是这些人物，那时电影早已拍摄完毕，我在写另一个剧本，但他们突然拜访，像是我亏欠了他们什么，我还起床为他们每个人都写了两句打油诗。”雷志龙对《中国新闻周刊》说。

34、晏子出使楚国。楚王知道晏子身材矮小，在大门的旁边开一个五尺高的小洞请晏子进去。晏子不进去，说："出使到狗国的人从狗洞进去，今天我出使到楚国来，不应该从这个洞进去。"迎接宾客的人带晏子改从大门进去。晏子拜见楚王。

35、我喜欢那种日常化，有情感投入，关注人物内心，细节丰满的小说。像门罗的小说，我越来越觉得她的技巧实在是太高明了。比如她的短篇小说集《亲爱的生活》里边有一篇《火车》，写得简直是太简练了，一句话里含好几个意思。和读卡佛一样，刚开始读她的时候也没觉得那么厉害，可现在领悟了。当你读完这篇小说之后，再往回看时就会发现，她真是没有一句废话，步步都有精心的铺垫，而且时刻能体会到情感。我觉得最高超的写作技巧，就是把情节、细节、语言和情感有机地不露痕迹地组合在一起，让读者看到的只是一个人的故事。我不太喜欢那些有很多废话或者干脆就是玩文字游戏的小说。

36、外号“眼镜”的劫匪本来只是导演随便起的一个名字，但章宇给他加了前史：由于他小时候捡过一条死的眼镜蛇，却被装横逞强的他演绎成打死了一只眼镜蛇。后来电影中也交待了这段不堪往事，对塑造外强中干的劫匪性格增加了更多质感。

37、勾践在百姓激励和文种范蠡的辅佐下，卧薪尝胆发奋图强，君民一心，艰苦奋斗，终于完成文种谋划的十年生聚十年教养的复国大计。勾践趁夫差长期对外穷兵黩武对内荒淫无道之际，祭旗发兵，终于伸雪国耻，收复故土。

38、我倒是觉得前边提到的《青苔》写得特别好，而且发现你很会写中年女性，对她们的刻画特别准确。在我印象中，写这个群体的作家好像不多，能写得如此入木三分的更是凤毛麟角，这应当算是你对当代文坛的一个很独特的贡献。记得你有个叫《钟点房》的小说，里边的女性写的就很棒，使人印象深刻，久久不能释怀。

39、蔺相如得知后，尽量回避、容让，不与廉颇发生冲突。蔺相如的门客以为他畏惧廉颇，然而蔺相如说：“秦国不敢侵略我们赵国，是因为有我和廉将军。

40、那篇小说有缺陷，没达到最佳的效果。后来，我得辽宁文学奖了，在颁奖的那天正好碰到大连的作家陈昌平大哥，他现在是《鸭绿江》的主编。他说这个小说的结尾，可以设置得更好，比如说，让平时总说话的那只八哥，喊小金宝的名儿，这样那一家人心里就会特别难受，难受怎么办，就得派出一个人去把这只八哥处死，让它别说话了。我听了这个建议后，觉得太好了。我在一次访谈里还提过这个事儿，向昌平大哥致敬过。我这个人吧，谁给我提意见，我都特别乐意接受。

41、著名舞台服装造型设计师，空间装置艺术家。现任北京舞蹈学院创意学院教师，美国卡耐基梅隆大学访问学者。代表作品：国家大剧院舞剧《马可.波罗》、歌剧《图兰朵》、张艺谋实景剧《印象大红袍》、荷花杯金奖舞蹈诗《天地之上》等。话剧作品：黄盈导演《未完待续》、《四川好人》等、香港邓树荣导演《安提戈涅》等。人偶作品：《格林兄弟与魔法森林》、《白雪公主与七个矮人》等。装置作品：银川当代美术馆当代艺术家邀请展《呼吸》，张贤亮镇北堡当代空间艺术展《无题》等。

42、国内顶级灯光视觉艺术家。多部作品荣获文化部艺术节文华奖、精品工程奖、中宣部五个一工程奖。多部当代艺术作品在法国蓬皮杜艺术中心、英国ICA、美国古根海姆美术馆展出。主要作品：话剧《你好 忧愁》、《活着》、《琥珀》、《恋爱的犀牛》、《暗恋桃花源》等。儿童剧《我爱寓言》《你看起来好像很好吃》等。