关于描写雨景的诗

1、倾盆大雨从天上落下来，往窗外望去，美丽的花啊，高大的房子啊，粗壮的树啊，都看不清了。

2、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

3、如何读一首现代诗？这应该是一件见仁见智的事。就笔者的阅读习惯而言，读一首诗包含两个方面：一是“细读”(CloseReading)，这并非一般性的赏析，也不是一种随意的蜻蜓点水式的读后感，而是进入诗作的文本内部，对其词句、语调等内在“肌理”进行剖析；它要采用所说的“我思”的方式，让思绪在诗的文本里走动，揣摩、跟踪语词的流脉和气息。另一方面是把作品放在它产生时的历史语境中，放到作者本人创作的总体格局里，即不是孤立、抽象、封闭地对一首诗进行读解，而是尽量把它上下左右周边的关系、因素引进来，也就是增强它生成的“历史感”和“方位感”，以便更清晰地把握它的构成和线索。那么，是不是每首诗的阅读都亦步亦趋遵照这样的步骤——先条分缕析地从词句入手把它剖析得“体无完肤”，再由文本扩散开去、勾联相关背景进行解说，最后收拢起来回到诗作本身、聚焦于其主题意蕴等？似乎也未必。现代诗的一个特点是：每一首诗就是这“一首”，从内容到形式、从主题到结构，是自成一体的，也是不可复制的。因此同样地，读一首现代诗就有读这首诗的独特方式，也许可以相互借鉴，但不能完全照搬读其他诗的办法，比如读冯至的《蛇》和读周作人的《小河》的方法是不一样的。

4、12)春雨像一排排绣花针洒向大地；又似一双双温柔手，抚摸人们的乌黑的长头发，漂亮的衣服。

5、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。---杜牧《清明》

6、伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

7、初春的景色被描绘的细腻真切。曾几《苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》：“一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

8、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。汪藻《即事二首》其一：燕子将雏语夏深，绿槐庭院不多阴。

9、借问路旁名利客，何如此处学长生。——唐·崔颢《行经华阴》山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。

10、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。---(宋陆游《临安春雨初霁》)描写雨的古诗句山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。---(南宋文天祥《过零丁洋》)

11、诗人在呈现不同“雨景”之后留下了一个悬念：接下来会写什么呢？第二个段落没有继续写雨景，而是忽然转入了“将雨时的天”。“但将雨时的天我最爱了”，这句诗的首字是一个“但”，体现的是一种转折，是在上个段落“我心爱的雨景也多着呀”中“多着呀”的基础上的转折和提升，这就使得上个段落的五行全部构成了一种铺垫，即它们是为“但……”的现身作准备的。一个“但”字，表明诗的重心和指向都要发生转变了，这一句的语调格外值得揣摩，从“我心爱”到“我最爱”，其中包含了一种对程度的强调。紧接着的两句是对“将雨时的天”的说明：“它虽然是灰色的却透明∕它蕴着一种无声的期待”。跟前面对雨景的描绘一样，前一句颇具画面感，令人脑海里浮现出一幅灰色而透明的天空下风雨欲来却宁静的景象，那应该是在生活中较常见的。这两行诗都用了“它……”的句式，看起来并列在一起很对称，但实际上它们不是对称的：前一句是有形的(“灰色”“透明”)，后一句是无形、不可见的(“无声的期待”)。重要的是，“它蕴着一种无声的期待”，“蕴着”和“无声的期待”本身，预示了诗意进一步展开的可能，于是随后出现了两句：“并且从云气中，不知哪里，∕飘来了一声清脆的鸟啼”，诗就在这里戛然而止了。

12、译文：把小船停放拴在岸边的古木树荫下；拄着拐杖走过桥的东边恣意观赏这春光。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。

13、――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

14、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

15、简评：小作者的语言特别灵动，如乌云像厚厚的被子，蜗牛害怕地躲进草丛，太阳公公伸起懒腰等，充满童趣。雷雨天气的景物变化就在小作者的笔下生动展现出来了。

16、24)春雨唤醒了万物。酣睡了一冬的麦苗舒展了自己的身体。英姿焕发地呼吸着春天的气息，吮吸着这来自不易的甘霖。河边的杨柳在微风在摇摆着，这是他们欢迎春雨的动作，他们高兴地露出了鲜嫩的春芽，小小的迎春花经过春雨的淋洗，更是一枝独秀，黄的耀眼。

17、突然，暴雨下起来，像一颗颗珠子砸到地上，大得无法形容。树叶被雨打得到处都是，泥巴也飞溅起来。

18、虞美人？？听雨蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

19、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

20、谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。——李商隐《茂陵》

21、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《问刘十九》(唐)白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

22、译文：夏季天气多变，一阵暴雨过后，暑热消失，天气开始变得凉爽，淅淅沥沥的雨带来了些许秋天的雾气。

23、谁信碧云深处，夕阳仍在天涯？。——王夫之《清平乐·咏雨》

24、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

25、        “斜风细雨不须归”说明这里的雨还不够大，应该还算小雨或中雨，毕竟是在戴着斗笠，披着蓑衣的情况下的感受。

26、杜甫《春夜喜雨》：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

27、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

28、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不回春事晚，一汀烟雨杏花冷。关于雨的古诗怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇——宋·岳飞《满江红·写怀》

29、译文：前日偶有闲情赏花，归家后细细品味，倒觉那花开得愈发有味道。拟于次日前往，不料天公无情，狂风暴雨，再去看时，花亦凋零，人亦寂寞，不禁悔叹，悔其开时我未珍惜，叹天公不作美也。

30、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

31、雨作为自然界中最为常见的一种景象，它有着极易触发人们产生各种想象的独特力量。因此，雨还是古典诗歌创作中最为常见的题材之一。无论是王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋”，还是杜牧《清明》中的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，亦或是晏几道《临江仙》中的“落花人独立，微雨燕双飞”，都展现出了雨这一景象在古典诗歌中的各种魅力。

32、——南北朝·何逊(相送》行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。——唐·白居易《长恨歌》青草湖中万里程，黄梅雨里一人行。

33、(陆游：《十一月四日风雨大作》)清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。(杜牧：《清明》)寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。

34、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。---(宋徐俯《春游湖》)

35、风雨凄凄，鸡鸣喈喈。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。风雨女嗨，鸡鸣不已。

36、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜甫《江南春绝句》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

37、主称会面难，一举累十觞。——唐·杜甫《赠卫八处士》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

38、――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节，当春乃发生。

39、突然一阵狂风，吹得树叶乱舞，紧接着，哗，哗，哗……大雨伴随着闪电下起来了。

40、杜甫的《春夜喜雨》：好雨知时节，待春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

41、6)春雨缓缓飘落下来，如缕如丝地飘落到大地上。哦！那是春姑娘匆匆洒落的汗滴。它悄悄地湿润着肥沃的泥土，轻轻地唤醒那沉睡的草娃娃。小草苏醒了，舒展着身子，钻出了地皮儿，染绿了大地。春雨像一只温暖的手，慈母般的抚摸着草娃娃，大地更绿了，绿得生机勃勃。

42、⑯陈梦家：《新月诗选•序言》，上海：新月书店1931年版，第25页。