笛安作品集

1、昨天看了《芙蓉如面柳如眉》，感觉也还不错。

2、Q4：对那些有文学梦想，想成为编辑、作家、甚至诗人的陌生人，您有什么想说的话吗？

3、“谷小姐，你名字取得真好。你父母一定挺有文化的。”她当然知道，他这么说，其实是等着她允许他直呼她的名字。(笛安作品集)。

4、冰箱里面的光芒也是骄傲的，身为光，能做到像它们那样，自律地把自己框成一个规整的并且带棱角的形状，实属不易。谷棋不知道，她每次打开冰箱的时候，眼睛里都是带着笑。她把牛奶的盒子拿出来，那种恰到好处的清冷让她愉快。不是所有牛奶都叫特仑苏。她喜欢这句话，她觉得够俏皮。微波炉的门开阖的声音像个厚重的箱子，玻璃杯瞬间成了游乐场里的木马，跟着光芒，化腐朽为神奇地旋转。“叮当”一声风铃一般的敲击，游戏结束了。快乐吧？她也不知自己在问谁，不过突然间想了一下，是不是也应该有个小孩子了？想想而已，终归有点怕。

5、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。

6、如果你点开视频，就会看到房间因为午后阳光而显得温暖，而那个女人的眼睛因为某种异常坚定的力量，显得尤其明亮，闪闪发光。

7、在写小说之前，她通常在心里先构建人物。虽然是虚拟的，但笛安一直相信，她笔下的人物真实存在，“相信小说中人物的存在，对作者来说是极为重要的一件事。”她将自己跟人物之间的关系比作室友，“我可以不太知道他长什么样，但是心里要有很多真正的细节，比如，他是一个什么样的人？他遇上一件事的第一反应是什么？他喜欢吃什么？他喜不喜欢赖床？会不会迟到？”笛安说，这些细节不一定都写到小说里，但与他相处、磨合、了解的过程，有利于人物的塑造。

8、我觉得科普类的书不错，随便任何一个门类的科普，选一本与你的生活和工作都无关，但是会介绍很多非常硬的知识点的书，能让你静下来。

9、一般来说，经验型选手可以在面对简单到中等难度的试卷的时候，保证发挥稳定，不丢不该丢的分。

10、“我之前并没有在银行，”她放下了筷子，似乎想说出这句话，需要下一点决心，“我过去是寻呼小姐，做了很多年。”这是第一次，她和一个初次聊天的陌生人提起这个。

11、2018年12月12日，年度人民文学奖于杭州揭晓，笛安凭借最新小说《景恒街》摘取了长篇小说奖的桂冠，在她之前，从未有80后作家得此殊荣。

12、她敬重作家这个身份，同时写作是她真正不可或缺的习惯。

13、有一些作者说给的文章就不给，有一些给了稿子说不行，我不给你们这发了，我拿走——所有这些我都经历过。当经历过这些事情的锻炼，我发现我变成了一个解决问题的人。在我只会写作的时候，我没有解决问题的意识。

14、她说，感激自己的学生时代，那些自己本以为无聊冗长的社会调查，都在后来的岁月里给她带来了独特的经历和感受。并且，她也在大学时期找到了值得自己坚持并一直坚持到今天的事。

15、分享会一开始，笛安老师和同学们分享了她国外求学的经历。正是外语学习的刺激，她感受到文字本身的魅力，对中文的兴趣也愈发增强。虽然学习着与文字创作无关的课业，但系统的思维却给了她捕捉世界不一样角度的能力。

16、女，1983年出生，高中辍学至今。代表作《北京娃娃》。

17、当年家里有很多书，除了《金瓶梅》放在高处，其余无论什么书，笛安都可以随便拿来看，中外名著，文言白话，隔三差五出现在她的床头。

18、写小说的人必然得有文学的修养，得有很大的阅读量、懂人生、很敏锐？“不是的，”在她看来，小说家的核心只有一个——虚构的本能，而本能让人快乐，这让笛安与自己和解。

19、Q1：您现在算是把兴趣和工作结合在了一起，按部就班的工作，会不会降低您对写作的热爱，或者说，工作带来的琐碎和压力，会不会消磨您创作的热情？

20、那是1998年，龙城人大都不太知道电脑。或者说，谷棋生活里的人，都不大知道。她第一次踩到机房暗红色的地毯，模糊地想起的居然是表姐的婚礼。一排又一排的电脑屏幕上，闪烁着绿色的字迹，站在门口那个位置死死地盯住看，若是眼睛花了，恍惚觉得一排排的屏幕连成了一片，绿色的字样此起彼伏的，觉得自己来到了暗夜的湖泊。那些女孩子们嬉笑着，熟稔地从每个人的机位前面站起来，穿梭着，再坐下，不小心眼光瞟到门口的她身上，顿时就不苟言笑了起来。她们都穿着深蓝色的套装，现在想来是拙劣的面料，但是当时，还没满十八岁的谷棋恨不能倒退三步，把自己藏起来。

21、“畅销书作家”的头衔似乎是一夜之间，落到了笛安头上。

22、就像“龙城三部曲”中，郑家三个年轻人走出青春期后，即便去过北京、四川、美国、新加坡，兜兜转转，还是决定终老于原地。

23、前一段，她感受到北京的混乱，总能看见和自己一样“不好好过日子”的人，和一小群搞文艺的朋友走到一起，抱团取暖，以某种高度在北京悬浮着生活。

24、可是到底要怎么奋斗呢？我自己也不知道。我倒是去试过在念书之余，去给房东带小孩，按小时计费——我是个糟糕的保姆，很幸运的是，我碰上了一个特别懂事的小婴儿。就这样做了一个学期，攒出来一笔去西班牙玩的钱。打工，攒点钱，旅行，这是所有的学生都会做的事。但是我没有忘记，我其实想要完成的，不过是那种看着自己一点点变得更强大，更丰富，也更充盈的感觉。事实上我也真的体验到了——当我发现自己渐渐在熟悉法文这种陌生的语言，当我慢慢学会了做饭，当我带着那个漂亮的小婴儿去摘樱桃，看着她纯净的笑脸；……这美丽宁静的小城太小太安逸，所以无数次地让我产生了那种自己很强大的错觉。只不过，那种刻骨的孤寂从没有被治愈过，无论是我静静地一个人呆着，还是和一群人在一起笑闹，它都能够在一个我看不见的角落，像月光那样猝不及防地抚摸我。微妙地间隔开我这个人和一切火热的喜怒哀乐。不能摆脱，就习惯吧。那时候我已经搬到了一个更冷清的老房子里。就那个价位而言，老房子真的很大了。木地板踩上去就是一阵响动，很阴冷，居然还留着一个传说中的壁炉。阴雨天气里，雨水就不知从那个角落滑落到壁炉里面，半夜里总听得到它们缓慢滴落的声音。有一天，我就是在满室的潮气中，打开灯和电脑，我想和自己说说话。可是如果很直白地用聊天的方式说，又不知道从什么地方开始——我早就已经学会了不去渴望倾述什么东西了。那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的，冷冰冰的人生。

25、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”

26、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。

27、“每个人想要从事创作的动机是不一样的。”笛安小时候没有想过自己会成为一名作家，直到19岁时出国留学，她才写下了第一篇小说《姐姐的丛林》。笛安回忆，“当时我被抛到一个完全陌生的世界，如果我不去张嘴跟人讲话，就没有人会来跟我讲话。”于是她选择了用笔去诉说。

28、而笛安的小说更多涉及到成年后的东西，有关人性和社会的东西，但个人认为还是有点传奇化了，这就是两者的不同。

29、课间休息的时候，她从学校出来买午餐，然后，在校门口，又看到了陈浩南。

30、头几年我住在一个卢瓦尔河谷的小城里。那个地方有达芬奇终老的城堡，离我们那个城市不远的乡下会盛开祥云一般，粉红的苹果花。那个小城安逸，漂亮，人大都要比巴黎人友善很多倍。可是初来乍到的时候，真正给人留下强烈印象的其实只有两样东西：比国内高很多的物价，还有强大的寂寞。

31、在很多90后的读者眼中，《景恒街》是一部能够代言他们这一代的小说。人民文学奖的颁奖词也评价道，“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀。不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。”

32、前两天我跟波兰的有几个女作家做一个对谈，我们也聊到这件事，我觉得很有意思。在读者交流的活动上，往往非常多的问题就是问我们的小说里是不是有我们自己的经历，好像大家觉得一个写小说的女人，她必须有一种敏感或者创伤经验。