不能承受的生命之轻结局

1、之所以要做这么多“轻”和“重”的思考，并在人物之间做各种形式的交叉对比，是希望读者们能理解，昆德拉的这些人物性格的设置，对于轻重的解释甚至是隐喻，都指向了同一个方向，即同一概念的多样性和不确定性(变化性)。“轻”和“重”，对于不同人而言，或者对于同一个人的不同角度而言，或者对于同一个人的相同角度的不同阶段而言，其定义都可以是不同的。

2、小说中的每个人都在背叛，或者是自己，或者是爱情，或者是自由，又或者是意义。而在所有背叛之途里，萨宾娜是走得最远的，这也是我觉得或许她才是小说主角的原因。其他人都不断追求生命之重，这会让他们难以意识到之所以无法停止，是因为害怕生命的无所适从和大段空白。而萨宾娜却一直执着地朝着相反的方向走去，最终在一片寂寞和恐惧中坦然拥抱不能承受的生命之轻。

3、该书描述一九六八年苏联入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

4、张爱玲的:《倾城之恋》《红玫瑰白玫瑰》《十八春》，看张爱玲要小心，容易抑郁，她会把很多美好的假象轻描淡写撕给人看，让你觉得爱情不过是这么个东西但还是要为之无奈地浪费自己。

5、托马斯放弃了光明的职业前景，从瑞士回到了祖国，回到了特蕾莎。《不能承受的生命之轻》特蕾莎终于意识到她的弱点是有侵略性的。当人们跌倒时，他们总是说：帮帮我！托马斯耐心地一次又一次地帮助她。在农村生活中，他们终于获得了精神上的自由和解放，感到了一种充满忧虑的幸福空间。

6、再回到上一节里讲到的——死亡，是对生命的终极背叛。既然如此，为何萨宾娜不早早结束自己的生命，以便从“生命中不可承受的轻”里解脱出来呢？我猜想，答案也许就在萨宾娜对未知和黑暗的自相矛盾的认知里。(不能承受的生命之轻结局)。

7、昆德拉在书中举了个例子，当看见草坪上奔跑的孩子，由刻奇引起了两行“前后紧密相连”的热泪。第一行是说：看见了孩子在草地上奔跑，多好啊；第二行是说，和所有的人类在一起，被草地上奔跑的孩子们所感动，多好啊。昆德拉接着强调：“第二种眼泪使刻奇更加刻奇”。

8、萨宾娜的背叛，并不针对某人或者某段感情，而针对背叛所导向的未知所带来的愉悦感。这是一种靠感官享受所驱使的、没有方向感的背叛方式。因此萨宾娜每一次的的背叛，都使她离最初的反叛越来越远，也离她原本想要在未知里得到的愉悦感越来越远。我们自然会像书中一样，提出疑问：

9、所以小说中描述当特蕾莎和萨宾娜唯一一次的共处，以彼此心领神会的托马斯的妻子和情人身份出现的她们，赤裸相见的时候，空气都变得极其暧昧和吊诡，特蕾莎是深深被萨宾娜吸引的。(不能承受的生命之轻结局)。

10、媚俗让人们失去了自己独立或深刻的思考能力，让知识的魅力仅仅流于文字表面，让文艺作品失去了蕴藏的深邃和瑰丽，也让人类的见识和创造力，被局限在狭隘的范围内。

11、某网百科上这样写“小说描写了托马斯与特蕾莎、萨比娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，而是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现……等等，我读书少，你能好好说话吗？

12、时局动荡，后来托马斯甘愿放弃体面的工作和情人，带着特蕾莎和狗去乡下，离群索居。

13、一切的命运安排托马斯又回去寻找她，之后两人意识到在一起才是最快乐的，但是这种快乐竟然是折磨与悲凉的快来了，是生命中沉重的负担。

14、 生活中，刻奇的媚态比比皆是，昆德拉认为“刻奇可怕的地方就在于它将人强行拖入集体性之中，消除了人作为个体的独立性与尊严”。尽管如此，昆德拉也认为，“我们中没有一个是超人，不可能完全摆脱刻奇。不管我们对它如何蔑视，刻奇总是人类境况的组成部分。”

15、这碗粥的文都挺简短，善于描写边缘群体，结局he，男女主人设讨喜。故事进程会有一些小bug，但是言情部分还是很不错。推荐度按顺序。

16、这本《不能承受的生命之轻》曾让很多人不能承受，究其原因是前几章关于哲学思想的论述，让一众希望一睹大师之笔风采的读者望而却步。昆德拉不像现在的许多作家一定要接地气儿，上来就要抱住读者的大腿，反而是在一开始就警告你，只想单纯看爱情三角关系的读者可以放下这本书了。

17、而特雷莎，这个男性话语笔下的女子，就是我，也是你。

18、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

19、这首《好了歌》，寓意是“世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好，若要好，须是了”。它暗含了西方悲观哲学家们持久的坚持：存在即痛苦，若要不痛苦，须是不存在。

20、托马斯由轻变重的过程，正是特蕾莎不自觉由重变轻的开始。

21、柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。《不能承受的生命之轻》

22、粗暴地讲，外科医生托马斯可以说是一个“淫棍”，而且还是一个有文化的“淫棍”。他最奇葩之处，就是忠于对妻子特蕾莎的爱情的同时，还睡了二百多个女人。这也是被很多重视道德的读者们不屑的地方。但是，必须说明的是，如果我们非要把他当成一个“淫棍”，那么去读这本书就毫无意义，相反，如果我们去分析他行为背后的动机，也许可以有助于我们更加认真的生活。

23、有一天，特蕾莎觉得自己成了托马斯的负担，这是她不希望出现的情形，便带着狗离开了。

24、10)第一滴血(1)：有内涵有力度有故事，是史泰龙为数不多的好片。

25、新闻记者不是提问题的人，而是掌握着提问题的神圣权利的人;他可以向任何人提任何问题。可是我们每一个人不都有这个权利吗？任何问题不都是可以增进人们互相了解的跳板吗？可能是的。那么我再来把这个说法澄清一下;新闻记者的权利并不在于提问，而在于一定要得到回答。

26、《泰坦尼克号》：生而为人，一定要懂的3个人生哲理

27、如果觉得上面这段读完没什么感觉，可以尝试以自己做例子。比如高考失败、找不到工作、失恋、离婚、投资股票亏钱，甚至得了绝症，如果这些事情，在你生命中只发生过一次，还会觉得它们可怕么？时间一久，你就会觉得这些事其实也没什么大不了的。相反，如果你高考失败，复读了几年，每年高考都失败；如果你申请一家公司的工作失败后，换了几家也是一样；如果你被女朋友劈腿，换了几个女朋友一直被持续劈腿……你会不会感觉到这些事情变得更恐怖了？

28、中国作协主席铁凝：我宁愿没有，也不想要一个凑合的婚姻！

29、《有生之年》师生恋，非典型校园爱情(成年人的爱情模式)，感人，四星半

30、行文至此，对此书的解读还是无法做到面面俱到。比如灵与肉的分离，比如把特丽莎带到托马斯身边的六个偶然性及偶然性背后的意义，比如特丽莎和她的狗卡列宁之间超越了人类感情的“无我的爱”，比如斯大林儿子因为大便而献出的生命背后隐喻的如果崇高和低贱之间失去了分别之后所产生的“不能承受的轻”，等等。因为篇幅和本人精力关系，无法一一深入解说。

31、2)新龙门客栈：现在的武侠片制作模式都是照它来的。

32、通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生(也许是为了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的。)米兰昆德拉《生活在别处》

33、所以，我们开头第一节，关于巴门尼德的哲学观点，“思想与存在是同一的”——思想是轻，存在是重，二者是同一体的才是和谐的——用来解释这本书中昆德拉所要阐述的哲学命题，是具有可行性的。

34、这一系列偶然的巧合，看起来自然而然，细想起来却又意味深长，因为背后有一双无形的手，将原本不同世界里的两个人推到对方面前。

35、 100个不幸女人的教训：每个18岁姑娘，都要远离这10种情殇

36、《扶蓝》拯救吸毒男的故事，看过以后对毒品更加敬而远之。

37、托马斯、特蕾莎、萨宾娜和弗兰茨是小说中的四个主人公。

38、2)杀出个黎明：另类夸张的恐怖片，不吓人，反而很搞笑和另类。

39、反正在托马斯看来，生命不太厚道，它使人生显得那么草率，而这个草率是不由自主的。而在仅有一次的生命中迈出每一步也是非常恐怖的事情，每一步都在你的人生中意义重大，这种轻带来的重，就是所谓不能承受之轻。

40、跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至几乎对立的感情。

41、“恐惧是一种撞击，是彻底失去理智的一瞬间。恐惧没有一丝美的痕迹。”但一直在托马斯这里追求美与爱的极致的特蕾莎，直到陪伴自己多年的卡列宁死在自己怀里，她才忽然顿悟，原来卡列宁才是自己生命中那束爱的强光。而托马斯是习惯黑暗的人，光对于他反而会尴尬不适，就像一个多年不照镜子的人，突然和镜子里那个自己迎面撞上，反倒成了最陌生的人。

42、托马斯是联结特丽莎和萨宾娜两位女主角的纽带。

43、每当我想到这些古老的文化，我的心中都无法不激起某种怀旧情绪。说是怀旧，其实也许还是一种渴望，渴望体会那时候历史进程那种甜美的缓慢。古埃及文化延续了好几千年，古代希腊持续了差不多一千年时间。从这一点来看，人的生活在模仿着历史：一开始，它沉湎于一种纹丝不动的缓慢中，然后，渐渐地，它加快了速度，后来，越来越快。米兰昆德拉《好笑的爱》

44、17)：这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。--米兰昆德拉《生活在别处》

45、在这个故事中，萨宾娜是个独特的存在，她也是小说中最忧伤和难以理解的人。从某种层面上来说她才是故事的主角。理解特蕾莎只需要本能，但是理解萨宾娜，需要智识。

46、5)勇闯夺命岛(石破天惊)：动作片颠峰作品！演员表演出色。

47、恰如《圣经》中所描述的：“银链折断，金罐破裂，瓶子在泉中损坏，水轮在井口破烂。”

48、本来生命已经轻得他无法承受。但他没想到还有他更无法承受的，直到他的生命中出现了特蕾莎。从来不让女人在家里过夜也不在女人家里过夜的他，让她在自己家里待了一个星期。他害怕太晚回家，因为特蕾莎在等他。他在和情人上床的时候偷偷看表，想尽快结束。更有甚者，这个抛弃所有责任，渴望像原始人在森林里恣肆奔跑的男子，竟然为特蕾莎进入了婚姻！

49、7)全金属外壳：库布里克对战争的深刻反思，看过后使人对战争产生恐惧。

50、对，以上就是无数哲人前赴后继地思考的，存在的意义。死亡这个每个人都无法避免的结局，指向的是虚无主义。尼采的“永劫循环”，是希望以轮回的形式，让生命产生“重复性”，以消减死亡所定义的“生命的一次性”所指向的虚无主义和其对意义的摧毁。它首先承认了生命本身的无意义和无目标，然后通过从“无”出发再回到“无”，所产生的不可避免的回归，来推论出虚无主义的极限形式：通过“无”的不断重复，创造出永恒的意义。

51、爱情并不是通过做爱的欲望体现的，而是通过和她共眠的欲望而体现出来的。

52、生命的价值和意义在于过程，在追求的过程中有了幸福感和满足感，也许，这已经足够了，何必在乎其终极意义上的得与失呢?

53、《生命中无法承受之轻》的作者米兰·昆德拉解释说“有些事只发生一次，而只发生一次的事，根本上就从未发生过，这便是生命中的轻了”；生命中的重，指的是那些一次次浮现，又一次次让你感知人性的脆弱和自身的渺小的事物。通常这句话是被用来形容人生的悲剧、厄运的降临之类。

54、而那天，科主任偏偏很偶然地犯了坐骨神经痛，就把这一任务委托给托马斯。

55、因为他发现他无法承受的是自己给特蕾莎带来的痛苦，特蕾莎的所有情绪都牵动着他，令他无法起飞。

56、小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。

57、46岁女诗人余秀华身陷姐弟恋：像男人那样去浪，无畏悲伤

58、6她甚至都不能自杀，因为自杀就意味着背叛，意味着不愿意再等待下去，完全失去耐心。她将会一辈子都生活在一种无尽头的可怕之中。(ch.1)

59、萨宾娜是一个画家，是托马斯众多情妇中的一个，她的一生都在选择背叛，选择让自己没有沉重负担的生活方式，她不喜欢世俗的谄媚，她就这样一直背叛，但是这样的生活却是让她感到人生虚无。

60、10)杀死比尔：呵呵，新派东西方结合的功夫片来啦！！！！

61、托马斯和特蕾莎就在回环的“轻与重”、“灵与肉”的标题里乐此不疲地玩着跷跷板的游戏。爱不可怕，爱的不够深才可怕，而最可怕的是明明不够深爱，还因为多重私欲的缠绕变形，信以为真的给爱增砖添瓦。

62、星期他却感到从未曾有过的沉重，重得连俄国人的千万吨坦克也微不足道。

63、然而，当她做爱结束，去蹲坑大便时，“一种极大的悲伤和孤独征服了她”，她又感到了裸体的巨大耻辱感。短暂的背叛，带来的短暂的“轻”，被她生命中根深蒂固的“重”，毫不留情地吞噬。

64、世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。古今将相在何方?荒冢一堆草没了。

65、6)毕业生：我们还能找到青春时代的纯洁爱情吗？

66、1)狼族盟约：法式魔幻片，明星众多的大制作。

67、因为我知道，所有我做的事情，你都要把它们变成你手枪中的子弹。

68、他在做爱之后总是会有希望一个人独处的强烈欲望(对做爱对象的厌倦)，同时他也承认，做爱远远不具有事后睡在一起时的愉悦。可是“重”的愉悦并无法让他放弃“轻”的习惯，虽然他在每次见情妇时都会觉得乏味(比不上“重”的愉悦)，但一天没见，又会想和她们联系(“轻”的习惯)。

69、刻奇的根源是对生命的绝对认同，对于取悦于自己的刻奇，我们无法摆脱，其实也没有必要摆脱，有时候，我们需要一个让自己感动的理由，需要一个让自己热血沸腾的说法，但是如果你想将这种个人的刻奇推而广之，让其成为集体的刻奇，那我们就应该警醒了。

70、某年某月的某一天，特蕾莎所在城市的医院偶然发现一起疑难脑膜炎，请托马斯的科主任前去急诊。

71、3)辛巴达航海记：巧妙结合手绘和3d技术的优秀作品。

72、《泰坦尼克号》：最真实的人性，都被这部电影说尽了

73、而萨宾娜作为女人的一切悲伤和柔弱，是在一次次渴望爱的获得中，被自行逼退了。和特蕾莎一直追求肉体的唯一性相比，萨宾娜在对精神桎梏的集中营中，反叛的舞姿显然更深情和忧伤。

74、“如果我们没有能力爱，也许正是因为我们总渴望得到别人的爱，也就是说我们总希望从别人那儿得到什么(爱)，而不是无条件地投入其怀中并且只要他这个人的存在。” 

75、2)黑暗降临：描写鬼怪传说的惊悚片，有些新意思。

76、再聊聊这本书的几个角色与“轻与重”的对应关系。

77、《阿南》成年人的都市爱情，结局be，每个角色都有其魅力点，然而我觉得男主存在感不够(其实很合我口味)，四星推荐吧

78、人祈求不朽，总有一天，摄影机将向我们显示他(卡特)那张怪形怪状的嘴，这是他留给我们的唯一的变成抛物线形状的东西，而且终生如此;他将进入可笑的不朽。

79、灵与肉分离的生活，貌似带来自由和快乐。他觉得，这样活着，才是真实的自己。

80、最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。米兰昆德拉不朽语录不朽是一种永恒的诉讼。你是你自己掘墓人的杰出同盟者。

81、很长一段岁月里，他不确定自己想怎么活、追求什么才是正确的活法。

82、特蕾莎这么多年对他而言就是一个比喻“她只是个他从涂了树脂的篮子里抱出来，安放在自己床榻之岸的孩子。”这个篮子里的孩子是改变托马斯生命之轻的开始，而这个篮子外的枪声，却是特蕾莎生命之重的结束。

83、纳博科夫《洛丽塔》——恋童癖然而我依然永远喜欢它!那种病态的迷恋写的太太太太太好了，让我不禁觉得我也会爱那个洛丽塔。

84、知道人为何总是不能幸福吗?因为幸福是对重复的渴望，而人，是讨厌重复的，我们喜欢新鲜。

85、5)12猴子：如此引人深思的科幻电影真不多见。

86、没有一点儿疯狂，生活就不值得过。听凭内心的呼声的引导吧，为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢？

87、简单来说，“永劫回归”的反面所揭示的，是“只发生过一次的事请，就是压根儿没有发生过的事情”，昆德拉将其进一步推论至生命——“如果生命属于我们只有一次，我们当然也可以说根本没有过生命。”推论至历史也是一样——“历史和个人生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入了太空，它是明天不复存在的任何东西。”——历史和生命，如果它们不再重复，那就都是“不能承受之轻”。