鲜衣怒马少年时书籍

1、宋高宗赵构和宰相秦桧却一意求和，以十二道“金字牌”催令班师。在宋金议和过程中，岳飞遭受秦桧、张俊等人诬陷入狱。

2、甚至，有时候还说出梦游一样的话，比如他自称“十岁与天通”“青天骑白龙”等等。

3、在读过之后发现这本书很特别，里面包含了那么多诗人和诗词的故事。既有唐诗，也有宋词，从历史的背景上把所有人物关系串联在一起。并用幽默风趣，比较现代的语言向我们讲述他们的故事。在实体书的赠品里还有一张唐诗江湖关系谱，背面是千里江山图，还有唐宋时期的一些画作，诗作。在关系图里，王绩是唐诗的开山鼻祖，杜牧是“夜店小王子”，王维是“佛系好男人”，杜甫和李白是“好基友”，鱼玄机和温庭筠有些说不清道不明的暧昧情味，我们能看得特别清晰。书里面每个诗人故事的标题也非常的有意思，苏轼：月亮代表我的心，辛弃疾：哥的忧伤你不懂，温庭筠：一边花样作死，一边花间做诗。300年的诗词故事，在作者的笔下一气呵成，展现了一个我们从未见过的文学江湖。

4、“仙人如爱我，举手来相招。”我不稀罕跟你们地球人玩。

5、而中国的未来需要我们去钻研这样独特的源头，而通过找到源头后，取其精华，去其糟粕，与时代结合，不断创新，才能达到发展目标。而作为中华文化的传播者与弘扬者，我一直在寻找一本能与时代相结合的同时能够阐述古文文学作品的书，而这一本是我找到的第一本书。

6、本书作者以诗歌的视角，带我们回到唐宋的历史现场，与心底一个个名字相遇。比如在安史之乱中浮沉的李白、杜甫、王维、高适，中唐热搜榜的常客刘柳、韩孟、元白；而浮浪少年韦应物，传奇般成就了诗坛“扫地僧”；资深复读生韦庄，乱世流离中登上大蜀的相位；艺术天才李煜却被命运推向龙椅，成为亡国之君；大宋CEO王安石在瓜洲渡口孤独徘徊，文坛盟主苏轼则在黄州风雨中抄书读史……  大唐的安史之乱、永贞革新、牛李d争、黄巢起义，大宋的王安石变法，d争之乱，历史的每一次风起云涌都隐藏着诗人的身影。他们用诗歌记录时代动荡、个人悲喜，佐证着历史的真相，而我们也在从中窥见了他们的命运伏笔……

7、变体双调五十八字，前后段各五句、两仄韵。以辛弃疾《鹊桥仙·席上和赵晋臣敷文》为代表。此校欧词，前后段第四句各添一衬字，若减去“叹”字“问”字仍是欧词体也。按赵师侠词前段第四句“摩孩罗、荷叶伞儿轻”，亦多一字。

8、唉，多悲惨的命运啊，姐妹们还是不要入这行。

9、这段激情燃烧的岁月，是杜甫一生最快意的时光。此后无数个漂泊的夜里，杜甫总是一遍又一遍，追忆与李白有关的日子。

10、他一次次掏心掏肺，李白一次次“飞扬跋扈”：师弟啊，你没经历过，你不懂，以后你……

11、葛洪是东晋的一位道教前辈，也是一位著名药剂师。

12、杨广是怎么成为隋炀帝的？让我们从一部教科书级别的宫斗说起。

13、唐诗里的梦想与远方，宋词里的风雅与深情，是中国人最美的记忆。我们自小就熟读很多诗词名篇，对它们的作者却知之甚少。有的诗人甚至像是只发了一条“朋友圈”，就消失在历史的汪洋里。他们都经历了什么？一首首神作的背后，有着怎样的故事？

14、他不像李白和杜甫在仕途上“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，韩朝宗、张九龄等人先后为他引荐，可他却把握不住自己的机遇。直到最后，他才看清了自己的前路：官场之路是走不通的，可流恋于山水却是他早已拥有的。既已得熊掌，又何必纠结于鱼呢？是啊，或许沉酔于田园山水才是他最好的结局。

15、姐妹们，女人还是要有自己的事业啊，不然就太依赖男人了。

16、遇到没有家庭地位，无奈讨好男人的女人，他写了《岐王席观妓》：

17、老韩啊，你不鸟我，我是知道的。你是大咖，是干大事写大文章的，哪看得上我写小诗的。

18、可是后面发生的事，对刘柳、元白、韩孟来说，就是真正的考验了。

19、文言文，也就是用文言写成的文章，即上古的文言作品以及历代模仿它的作品。文言文作为一种定型化的书面语言，沿用了两三千年，从先秦诸子、两汉辞赋、史传散文，到唐宋古文、明清八股……都属于文言文的范围。也就是说，文言文是中国古代的书面语言，是现代汉语的源头。

20、事后，韩老师赋诗一首，题目大意是：与张籍游曲江，寄白居易。诗是这样写的：

21、青春的季节，有的是激情，也有的是困惑。像麦田里的守望者，16岁的花季少年，犯过不少成长的错，但错误的背后求是一颗渴望的心。成长的路上，没有坦途可走，成长中的孩子，没有完美可言。既然错误无法避免，我们要不忘初心，在错误中成长，在错误与曲折中，探寻人生的真谛。

22、比如刘柳、元白、韩孟，三大门派创作风格不同、性格各异，所在的政治团体也不同，但他们的内核是一样的，都是直言上书、针砭时弊，为了让那个时代更好。韩愈在《御史台上论天旱人饥状》里揭露时弊，要求朝廷减税，柳宗元就在《捕蛇者说》里大喊“苛政猛于虎”；李绅写“四海无闲田，农夫犹饿死”，白居易就控诉“是岁江南旱，衢州人食人”。他们，都践行着白居易的信条：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”他们，其实是一类人。是呼声，穿透了一个又一个飘渺人生带来的层层叠叠的惆怅。我又想到了塞缪尔•普利索姆尔，19世纪中业船主对水手生命的轻视，他们用人命套高额的保险额。他在会议中强压怒火几个小时后向下议院恳求道：“我真心请求这位大人，女王陛下政府的主管先生，不要让数千名活生生的人悲惨地枉死。”他责骂了“议院外那些残忍的船主，以及议院内那些正襟危坐的人……”，并提醒议院，“每年冬天都有成千上万勇敢的人被派去送死。他们的妻子成了寡妇，孩子成了孤儿。而这一切只是为了满足少数投机恶棍的肮脏利益。这些人既不敬爱上帝，对上帝也毫无畏惧之心”。

23、在老爹的号召下，杨广先交出两篇大作，其中一篇就叫《春江花月夜》。没错，跟张若虚“孤篇压全唐”的那首同名。这不是巧合，《春江花月夜》原本就是乐府旧题，它的首创者不是别人，正是上文的陈叔宝，不过陈叔宝写的是艳曲，而杨广用同样的题目，写出了完全不同的诗意，请看他的前四句：

24、李白当时的内心戏，我们只能猜测——兄弟，我为什么痛饮狂歌？以后你就懂了。

25、以上这些，如果算是文人之间的小摩擦、小玩笑，正如白居易所说是“戏题”，那也无伤大雅。

26、崔颢不淡定了。说我的诗浮艳？那好，我找个权威来评评理。

27、这样的文学，显然不符合一个大帝国的形象。隋文帝大笔一挥，不要写小黄文了，要弘扬正能量。

28、一切的现实，都是苍白的，残酷的，只有在诗境里，它才是美的。