千与千寻经典台词中日对照

1、和在二战后作为后发国家代表且在反法西斯战争中获得胜利的中国不同，日本在这方面的经验和我国乃至所有有核能力的第三世界国家完全相反。中国人民对核力量的经验几乎全是正面的，电影《横空出世》得到的高评价正是源于这点。考

2、曾经发生的事情永远不会忘记，只是暂时想不起来而已.——锅炉爷爷。

3、电影的克制风格没能坚持到底，在结尾依然陷入了台湾商业电影的温情套路之中。台湾近年一系列同性恋题材的电影，已经明确展示了其区隔于其它华语地域的新兴意识形态的成熟。这是一种不仅限于性少数群体的身份认同，而是为台湾人的身份认同增加了一层更加难以消解的外壳。同性恋问题不仅仅是同性恋的问题，电影跟随台湾社会的脉搏，在同性恋问题中嵌入更多社会议题——收养、养老、濒死，这是一个同婚合法化地区势必会面临的诸多问题，而由这些议题产生的社会互动，又会在客观上推动它变得与隔壁更加不一样。就这一点来看，近年来的台湾同性恋电影，他们的政治意义>社会意义>电影本身。而我怀念的可能依然是《蓝色大门》那时候没有社会包袱的澄澈吧。(千与千寻经典台词中日对照)。

4、上映日期:2020-02-23(柏林电影节)/2020-12-11(美国)

5、13)我，在遇见你之前一直都是死的。鲁路修·兰佩路基——《反叛的鲁路修》

6、上映日期:2021-03-19(中国大陆)/2020-07-31(上海电影节)

7、三叶虽然感到困惑，但是能够来到朝思暮想的都市生活，让她觉得神清气爽。

8、他并不是一位倡导旧俗的人，因为过去并没有人像宫崎骏这样制作电影。当然，他也不是某种特殊潮流的先驱，因为人们很难想象，还有谁会做宫崎骏做的事情。他是独一无二的，他的电影也是一样，在影迷心中有着特别的位置。

9、这是一种动画家用来逐帧追踪真实运动的动画技术，他们把预先拍好的电影投放到毛玻璃上，然后动画家将其描绘下来。逐帧绘制为动画角色的口型匹配提供了原始但良好的条件。世界第一部长篇动画电影、迪斯尼1937年推出的《白雪公主》就运用了转描机技术。

10、《在世界的角落》是在加强“败者=女性=受害”的话语，那黑泽清则是在揭示这种构建本身。它的政治性在于脱离那些更容易展示的帝国军妻或者为国造兵器的妇孺，反其道而行从一个“良心觉醒”的正义使者的家庭入手，用前半段塑造出一个貌似充满能动性的女性角色；再在后半段展示“她”为何仍是历史的”演员“而非导演，仍是一个没有名字的“间谍的妻子”。也是在正视史实性上的军国残虐与女性受害的同时，揭露出历史话语构建上的战胜者正义论与受害者的女性化。而作为“爱”的苍井优和作为“正义”的高桥一生是一对在用自身实在的矛盾性消解对方抽象的确定性的因子，她们之间的联姻注定是对“家国同构”本身的揭露。

11、上映日期:2021-02-12(中国大陆)

12、唐人街探案3DetectiveChinatown3 

13、14)我不想在某人描绘的世界里伤害你。——《东京食尸鬼》

14、14)过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。--宫崎骏

15、11)我除了默默守护你，一无是处!——《千与千寻》

16、由此看来，好莱坞动画电影的制作，针对口型和台词的匹配自有动画以来都很精细。在欧美动画界，这不仅是一种传统，更是一套成型的标准。正是这些制作精良的细节使得观众观看时感觉很“自然”，也很容易入戏。

17、滨口对情节剧、舞台剧的执念。但这个故事也太直白了…黑老师水平还是在线，但美术摄影风格还挺容易让人出戏到日剧时代剧，当个女性视角抗日神剧故事看看也行，男性依然是被英雄化的，但中间妻子经历商人之妻到间谍之妻的路，虽然时代背景下从未摆脱男权的“人妻”身份，但坚持认为自己是“间谍之妻”以及一系列举动，有天真不切实际，也依旧是当时难得的女性主体性自觉的身份确认吧(表演是有点过了……)

18、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。

19、描线一笔接一笔，白色的素面本上渐渐萌生黑意。即便如此，还无法照准记忆中的风景。

20、那么苏俄呢？恐怕在日俄战争中践行了“亚洲人打败白种人”的日本人从心底里都不会真正导向苏式社会主义的，因而在社会主义尚未受到重大挫折之前，日本的土壤就诞生了“战争(日本)、苏联和美帝都是坏人”的“拒绝左右”思想。

21、也就是说，纵然与西方理性思维相异，原始思维也不应该受到等级评判或是禁锢于时代枷锁之中。在这样的解释下，日本人终于给自己的“野蛮”完成了合理化(justify)。只是即便如此，日本人内心深处还是明白的，明白自己没有完成对自己过去历史的清算与赎罪，因为即便他们终于不“反战败”了，他们也不得不面对第四幕，也是笔者认为本片塑造的最好的角色：美菲拉斯星人。

22、 名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。

23、*我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊终身，就注定像一棵树一样，成长在心里，生生世世。

24、字幕翻译的很不好，这应该翻译成“光之星记录了大约130亿种智慧生命形式”

25、黄信尧拍出了可能是年度最油腻又最纯情的“直男电影”(如果有这一种电影种类的话)。他将所有女性角色剥离到只剩最干瘪的符号，又将男性群像注入爆出地表200%的灵魂。中年男人的心事与情怀，作为永远长盛不衰的“霸银幕话题”，想必是因为拍电影的大多也都是中年男人。但要拍得有趣，拍出醇厚感、复杂度，还是相对少见的；这部没有《大佛》那么大的野心，单纯从这个角度思量，仍旧相当可观，有着各式散落无章的奇思妙想，有点黄信尧碎碎念版《浪荡儿》/《夫君》的意思了。郑人硕、刘冠廷、纳豆的戏，把人物的气质和情感温度拿捏得恰到好处，闭结的纸扎屋和罐头的泪崩两场戏颇具华彩。

26、手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影

27、7)再过三年毕业了，我想在这里找工作呢，这样的话我就有更多的时间可以和你在一起了，秋天、冬天、春天、一直都可以呢。《萤火之森》

28、上映日期:2020-02-22(柏林电影节)

29、19)总在不停寻觅你的踪影，无论十字路口抑或梦境之中，明知你不在，却依然不停地找寻。——《秒速五厘米》

30、千寻：对不起，我刚才呼吸了。琥珀主：没关系，千寻已经努力了。

31、如果硬要说美术上的缺憾，可能就在于戈壁雅丹地貌与冰雪严寒地区两地的气候地理，于东南亚整体环境的违和；以及各个场景在文化寓意上的深挖不够。如果走《姜子牙》那种荒芜世界与极恐绝美的路子，把每个场景都做出其背后的隐喻涵义，就能给出更高分。

32、由于有了这样的疑问，无法接受战后不公秩序的日本左翼知识分子甚至借自己的文艺作品高喊出了：“为什么要轰炸我们？”(萤火虫之墓)这种在“反战败”边缘横跳的宣言。

33、日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

34、“老师，我看到他会开心，那我是变态吗？”天台这场戏把整个故事推向新的高度，这已经不仅仅是房思琪式的彷徨的再现，同时也捅破了一层衍生罪行的窗户纸，即选择视而不见的无数个丑陋的理由。

35、其实是四个短片。郑人硕和纳豆的人物太过庸常，施名帅、尤其刘冠廷所饰角色具有的潜力最终消弭在对政客和小人物的板结想象上，一些亮眼的鬼马和怪力乱神也完全没有舒展开来。

36、19)“有些事情，可以理解但无法接受!”阿斯兰·萨拉——《机动战士高达Seed》

37、人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己

38、导演深谙如何用视听(尤其是听)手段在极低制作成本的条件下创造有趣味影像，借此卷入对哥伦比亚政治寓言化的表达也野心勃勃。但正如柏林奇遇单元很多片子毛病一样，形式趣味更多是修辞性，完全支撑不起内容，核心文本最后还是以抽象空洞的言词被陈述。说得难听一点，就和尾声直接贴一张字幕卡给观众看是一个道理。

39、作为和日本左翼有着奇妙渊源的当代日本ACG界扛把子，庵野秀明的成功是真正意义上世界性的。和他的前辈们(宫崎骏、押井守、安彦良和等人)不同，无论是艺术性还是商业性还是所处时代传播媒体的进步所带来的传播的广泛性，庵野秀明的代表作EVA在上述方面取得的成功都是其他人难以比拟的——宫崎骏视他为自己的接班人正是这个道理。

40、伍迪·艾伦“迷影报菜名”报得最差的一次，丝毫不见睿智，而是凹造型的做作，这根本是写给经典的一封封“厕纸”。很难想象，一个电影教授跑去电影节10天，就忙着提防妻子出轨，同时自己出轨，带着一股穷酸老土的劲，戳那就像杠精转世一样。正事没做，电影也没看，一天到晚得罪人，不知道在干什么。有这个空，不如重刷几期陀螺的电影节vlog了。

41、1852年11月24日，美国海军将领马修·佩里率领四艘涂抹着防止生锈的黑色柏油、共计六十三门舰炮的钢铁舰船从美国东岸出发，辗转多地后于同年7月8日到达位于神奈川县横须贺市东部的浦贺，递上了美国总统的“国书”的佩里告知正处于政治不稳定状态中的日本一年后他还会再来。

42、土鳖拍的暴发户电影。营销号级别的精日元素、自嗨式的推理宅彩蛋、横跨七大洋语言的劲歌金曲，更不用说建个涩谷十字路绿幕就为了撒币……什么都有，但关于电影的审美几乎没有，一路看下来全程释放轰趴一样的情绪不存在抑扬顿挫，毕竟仅止步于“春节看个乐呵”。讽刺的是，三部下来最能展现陈思诚才华的恰恰是几幕小成本室内喜剧的设计。

43、主演:朱莉娅·维斯托斯卡亚/弗拉迪斯拉夫·科马罗夫 

44、视听语言，尤其是声音的处理非常扎实，且很能说明台湾转型正义时期文艺创作走向的一部作品：在庞然巨物的阴影之下(根本不给终极加害者镜头是因为无法抵挡且无力面对历史与地缘政治的hyperobject)，转而向内深挖受害者自身的伦理，可视化伤痛，袒露无力与困惑并寻求共情。

45、《千与千寻》讲述了10岁的少女千寻与父母一起从都市搬家到了乡下。没想到在搬家的途中，一家人发生了意外。他们进入了汤屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不劳动的人将会被变成动物。

46、有一天，千寻和父母误打误撞进入一个鬼怪神灵的魔幻世界。

47、曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。

48、14)如谷之歌，扎根土里。与风共存，与种子越冬，与鸟歌颂。--宫崎骏《天空之城》

49、黑泽清在风格定型之后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》强有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出了极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。

50、贾玲表演水平远远超出预期，甚至好于沈腾，但作为电影审美还是太土。剧作成色中等水平，很多地方节奏在线但失之真实，总体来讲瑕瑜互见。

51、第五福龙丸事件引起当时日本国内激烈的反核运动。由于担心反核运动转变为反美运动，美国方面紧急与日本政府进行辐射被害者的补偿交涉，提出总计200万美元的补偿金额。附带条款是“日本政府不要再追究美方责任”的担保书，以解决此事。

52、16)遗忘，是为了再次记取;错过，是希望还有机会相遇。那些拥有与失去、陨落与升起，像是层层叠叠于星空上的绵延，穿过时间、记忆、口嚼酒、咖啡厅、乡间的车站、逢魔的时刻、以及每天上不知道来自谁的凝望，我们依然寻觅者，依然在那长长的彗尾中忘记了对方的名字，却也开始真正记得了，自己真实的样子。——《你的名字》

53、上图是我认为本作最具美感的画面之一。张开了双臂吸收并中和了怪兽所释放的辐射射线并一拳击杀了这个一旦用强力手段破坏就会引发巨大次生灾害怪兽的奥特曼，已经不再是那个带来武力的恐怖与未知的焦虑的“黑船”了，这是一种带有日本特色国际主义思想的化身：

54、　　不管是你父母或男朋友的事，都要靠你自己。——出自《千与千寻》

55、“已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局”。

56、说真的，我严重怀疑《刺杀小说家》的成片过程是先想出了一个能展示视觉特效的奇幻故事，然后觉得剧情单薄，又在外面套了一个寻子的故事。想要构建两个世界的野心毁在了没有因果的故事和唐突的人物塑造上。故事建立在不想多解释的硬设定上，然后依靠着没有逻辑的硬转折推进。不解释小说为什么变成现实，不解释超能力的由来，不解释赤发鬼的卫兵晚上一定要睡觉。我能理解大过年的大家都不愿意动脑子，但是如此网络小说式的爽文故事让观众在走出电影院之后只剩下吐槽的现状，真的是主创们想要的结果么？