人言可畏阮玲玉

1、那一年，张府四公子张达民和她在海宁路一见倾心，很快俩人坠入爱河。为了这事，阮玲玉母女被赶了出来，张达民给她们娘俩在上海四川北路鸿庆坊租了房子，阮玲玉选择了退学，和张达民同居，那年她16岁，这是她噩梦的开始。

2、人都好面子，很多事，不能直接说到人家脸上。

3、将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之？畏人之多言。仲可怀也，人之多言，亦可畏也。(人言可畏阮玲玉)。

4、与阮玲玉传过绯闻的蔡楚生呢？在抗日战争期间拍过不少抗战电影。

5、离开童年后，我们或许都会跟阮玲玉一样，会有无数次机会遇到那个小时候受过惊吓、缺乏安全感甚至被吓得瑟瑟发抖的自己，那么，请你努力寻找和拥抱小时候那个弱小的自己，并告诉Ta：不要怕，要勇敢。努力往前跑吧，前方没有悬崖，只有远方。没有什么是过不去的，现在我已经具备强大的能力来保护你、为你托底了。

6、积销毁骨：是不断的毁谤能使人毁灭的意思。常与“众口铄金”连用。

7、胡蝶家境不错，童年过得相对比较平顺，而阮玲玉家境贫寒，童年过着寄人篱下的生活。胡蝶的爸爸是当官的，而阮玲玉6岁以后连爸爸都没有。

8、唐季珊早期做茶叶生意并不顺利，他的小包装茶叶完全没法跟外国人做的茶叶竞争，几次濒临破产。后来，五四爱国运动爆发，国人开始抵制洋货，唐季珊的国产茶才终于杀出重围，他也因此成了有名的茶商。也有人说，他之所以能发家，主要还是靠岳父母家的势力。

9、这句话，开初是也曾惹起一点小风波的。有评论者说是使她自杀之咎，可见也在日报记事对于她的诉讼事件的张扬;不久就有一位记者公开的反驳，以为现在的报纸的地位，舆论的威信，可怜极了，那里还有丝毫主宰谁的运命的力量，况且那些记载，大抵采自经官的事实，绝非捏造的谣言，旧报具在，可以复按。所以阮玲玉的死，和新闻记者是毫无关系的。

10、但新闻记者的辩解，以为记载大抵采自经官的事实，却也是真的。上海的有些介乎大报和小报之间的报章，那社会新闻，几乎大半是官司已经吃到**局或工部局去了的案件。但有一点坏习气，是偏要加上些描写，对于女性，尤喜欢加上些描写;这种案件，是不会有名公巨卿在内的，因此也更不妨加上些描写。案中的男人的年纪和相貌，是大抵写得老实的，一遇到女人，可就要发挥才藻了，不是“徐娘半老，风韵犹存”，就是“豆蔻年华，玲珑可爱”。

11、张达民钱花光后，再次打起了阮玲玉主意，他这次狮子大开口：5000元大洋。阮玲玉拿不出这么多钱，她问唐季珊意见，唐季珊这次对这个无赖彻底失去信心，并且开始觉得阮玲玉是个麻烦，阮玲玉这次狠下心决定一分钱也不给张达民。没想到张达民真的一纸诉状告到法院：阮玲玉当初在张家的时候，偷走张家值钱东西给了唐季珊。

12、“有闻必录”或“并无能力”的话，都不是向上的负责的记者所该采用的口头禅，因为在实际上，并不如此——它是有选择的，有作用的。

13、得“圣母病”的女性，往往极度缺乏自信和安全感，所以只能靠不断付出来换回一点可怜的爱和暖。爱情开始时，为了那点暖和光，她们愿意付出一切。爱情消失，对方开始伤害你，两个人的关系濒临破裂，却又不愿舍弃。

14、在张家，阮玲玉遇到了她生命中的第一个男人——张家四公子张达民，那时她15岁，张达民18岁。

15、先说说第一个男人张达民，阮玲玉的初恋，丈夫。阮玲玉在遗书中说：我是被你迫死的。为何这么说？这得说说阮玲玉的出身了。

16、陈蝶衣早期是个办报人，算起来他应该是中国历史上第一个办娱乐报纸的人了。他办的《明星日报》诞生后没啥销量，为此他焦头烂额。

17、说话之前，一定要在脑子里过滤一遍，想想说出口的话有没有上面那六种。

18、主演: 张曼玉 / 吴启华 / 刘嘉玲 / 梁家辉 

19、    这部影片的建构方式很独特，采用了纪录片式的技法，电影与回忆的交叉。用刘嘉玲、张曼玉等的评论与对角色的揣测，逐步代入进一步展开了整个人物的内心世界，使观众贴近阮玲玉的时代，了解一个真实的阮玲玉。

20、     除此以外，电影的色彩处理也十分考究。电影正常叙事时使用了彩色，而引用阮玲玉影像残片和影人谈话时则使用黑白。色彩的对比连接两个时代，既体现出20世纪30年代的特质，又以现代故事的叙述形式向观众传递情感。

21、此时张达民和唐季珊并没有放过阮玲玉。张达民向法院状告唐季珊骗拐妻女、破坏他人家庭，唐季珊为了一己之私，大肆向媒体宣传当年阮玲玉和张达民是私奔，并没有结婚，所以自己并不是骗拐妻女。

22、曾国藩常常在家书中告诫子女，做人要厚道，话不要说死，事不要做绝。

23、梁家辉，1958年2月1日出生于香港，祖籍广东，中国香港男演员、歌手。

24、在阮玲玉之后短短九年的银幕生涯中，她饰演了各类不同的角色，涵盖了社会各阶层的众多女性形象，有农村妇女、丫头、女学生，女作家以及交际花、舞女、妓女、尼姑和乞丐等等，这些人物几乎都带有悲剧性色彩，亦是旧中国女性在封建社会压迫下的宿命，而她们都由这个年轻的却饱经沧桑的演员呈现出来。

25、曾国藩言：“行事不可任心，说话不可任口”。

26、示例：他散布流言蜚语危害很大，事后才真相大白。

27、推荐你看张曼玉演的阮玲玉，电影里阮玲玉因为拍了一部电影得罪了媒体，引发媒体群起攻之。又因为当时阮玲玉“小三”身份刚好可以被媒体拿来大肆批判，公众看客心态(现在社会依旧如此)，可是那个年代不会像现在这样网络发达可以有很多辩解的地方。阮玲玉孤苦无依，最终选择自杀。(拍摄的新女性可能也有部分原因。)

28、可是，已经备受生活煎熬的阮玲玉已经顾不上了，再次沐浴爱河的她需要一个肩膀，一个更有钱的男人靠一靠。唐季珊用2000大洋打发了张达民，他还在新闸路给阮玲玉买了一栋三层小洋楼，没成想这是一件礼物，也是一个坟墓，3年后，阮玲玉就在这小洋楼二层选择自杀。

29、从这些个细节我们不难看出，胡蝶相对活得比较世俗，而阮玲玉活得比较文艺。

30、时代泥沙俱下，命运诡谲难测，从来不会顺着人心，苍天似乎也没打算饶过任何一个人，不管你活得多么高贵，抑或多么卑劣。

31、她们多多少少是有点天真的，似乎并不愿意睁开眼睛去看看、触摸眼前这个残酷而真实的世界，只愿意活在自己对这个世界的幻想中，活在自己的价值体系中。

32、深居简出的大作家鲁迅，也专门写了一篇文章《论人言可畏》。

33、不知道阮玲玉之死对滕树谷有什么样的影响，因为很快，抗日战争爆发，上海电影、体育，以及新闻界的好日子都结束了。我查到一份资料，滕树谷1943年时在《人间味》杂志担任主编，这份杂志的内容“以杂文和小品文的形式反映社会现象，发表作者对人生、社会生活、习俗等方面的杂感，并刊有生活纪实、人物评介、考据掌故、社会传闻等……”，出版地是南京。当时的南京是汪伪政权的“首都”，显然滕树谷没有去重庆或其他地方。再后来他去了哪里？无从查考，我在徐州市第三中学的“退休教师”名单中找到“滕树谷”的名字，另外有人回忆，自己五十年代进入徐州师范就读，“曾经的《文汇报》主笔滕树谷先生”让他颇受教益。由此推断，滕树谷去了徐州，做起了老师。最终的下落如何，不得而知。不知当他在徐州任教时，会不会想起阮玲玉、刘长春、金焰，以及他在上海滩当电影和体育记者时的红尘往事……

34、在电影事业中她无疑是个女强人，但在生活中她始终是个弱女子.最后在与张达民的狗血官司中，在唐季珊的出轨加虐待中，以及对蔡楚生的求助无望中，由于在整个舆论流言蜚语的推波助澜，阮玲玉已经成为整个社会讨论的黄色新闻和小报八卦的主角，爱惜羽毛的阮玲玉留下控诉张达民和唐季珊的遗书与世间诀别，而那句“人言可畏”也是唐季珊为了保全自己名誉造的假，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》，可见当时影响力之大！

35、胡蝶是“电影皇后”，但连她自己都承认不如阮玲玉有演技：“阮玲玉演得了我的角色，但我演不了她演的角色。”

36、但是当时电影界阮玲玉的同仁认定遗书可疑，一定另有遗书，一再追问下，唐季珊公布了第二份伪造遗书，文中以阮玲玉写给他的口气，称“我很对不起你，令你为我受罪”，“我死后有灵，将永远保护你。”

37、《新女性》根据明星公司的女演员艾霞的真实故事改编，她是中国首位自杀的电影明星，她很有才华，经常发表小说和诗歌，被称为作家明星，但是感情生活却非常曲折，勇敢反对包办婚姻与家庭决裂，却遇人不淑，23岁的艾霞最终服毒自尽。

38、后来有人考证说，阮玲玉自杀当晚，的确写了遗书，但不是唐季珊公布出来的两封。发表在报纸上的遗书，是唐季珊指使演员梁赛珍(当时与唐季珊相好的女星)写的。

39、女主角受过高等教育，争取到婚姻自由后与自己爱的人结婚生子，不料被抛弃。她只能去做音乐老师，被学校的校董看中，不堪其扰。

40、唐季珊移居海外，遭人诈骗，生意失败，茶叶公司破产，他沦落到在街头兜售茶叶，最后惨死街头。

41、达民，我已被你迫死了，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你100元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪，其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已经到了这种地步。

42、谈起阮玲玉，人们在对其主演的电影品头论足之时，最让人感兴趣的却是她的情史，作为一个为爱甘愿付出生命的女人，一生接连遭遇“渣男”，终究抵不过“人言可畏”四个字。

43、1935年3月5日，上海地方法院就张唐二人的纷争，给阮玲玉发了正式传票，传唤她3月8日要到法院出庭作证。深陷舆论，被深爱过的人伤透了心的阮玲玉再也无法承受更多的屈辱。