莎士比亚戏剧经典片段

1、没有德性的美貌，是转瞬即逝的；可是因为在你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的。——《一报还一报》

2、善良人的生命，往往在他们帽上的花朵还没有枯萎以前就化为朝露。《麦克白》(莎士比亚戏剧经典片段)。

3、当爱情的浪涛被推翻以后，我们应当友好地分手，说一声“再见”！《莎士比亚戏剧集》

4、爱情，它会随着全身的血液，像思想一般迅速通过了五官四肢，使每一个器官发挥双倍的效能：它使眼睛增加一重明亮，恋人眼中的光芒可以使猛鹰眩目；恋人的耳朵听得出最微细的声音，任何鬼祟的奸谋都逃不过他的知觉；恋人的感觉比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于辨味的巴邱斯——希腊酒神——显得迟钝。

5、好象他的一身中具备着双重的精神，一方面是一个疾恶如仇的严师，一方面是一个从善如流的学生。《亨利四世上篇》

6、爱好虚荣的人，把一件富丽的外衣遮掩着一件丑陋的内衣。

7、无论男人女人，名誉是他们灵魂里面最切身的珍宝。谁偷窃我的钱囊，不过偷窃到一些废物，一些虚无的幻质，它从我的手里转到他的手里，它也会做过千万人的奴隶；可是谁偷了我的.名誉去，那么他虽然并不因此而富足，我却因为失去它而成为赤贫了。《奥瑟罗》

8、The slings and arrows of outrageous fortune

9、角色有需要克服的缺点，会使故事更加戏剧化。

10、如果没有这个过程，观众就无法相信他们真心相爱。

11、答题赢2G流量！金融知识进万家，150000M流量等你来瓜分！(莎士比亚戏剧经典片段)。

12、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。

13、预言和伏笔并不会破坏结局的意外效果，反而会起到加强的作用。

14、Hamlet.( Act 3, scene 1,lines 55 -86)

15、有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的，最低陋的事情往往指向最崇高的目标。

16、品行是一个人的内在，名誉是一个人的外貌。《莎士比亚戏剧集》

17、好的高潮精彩绝伦，激动人心，最重要的是，场面活跃。在情节高潮处，观众不需要在看到行动的同时听到太多的对话，有行动就足够了。

18、是您自已的冷酷寡恩，阴险刻毒，不顾信义地毁弃一切当初您向我们所发的盟言，激起了我们迫不得已的反抗。——《亨利四世上篇》

19、莹洁无瑕的心灵，难得会梦见凶衅，没上过当的鸟儿，不惧怕诡秘的丛林。《鲁克丽丝受辱记》

20、经过磨难的好事，会显得分外甘甜。《鲁克丽丝受辱记》

21、在整个故事里，莎士比亚反复提到死亡。这样做是有明确目的的：让观众知道将会发生什么。即便观众知道罗密欧和朱丽叶终将死去，可还是会抱着一丝希望，期盼他们不要死。而故事的悲剧就在于观众如此接近希望，但希望终究还是破灭了。

22、预言(提前叙述情节)和伏笔(提示即将发生什么的线索)是铺垫高潮的重要手段。

23、Whether&#xtis nobler in the mind to suffer

24、“爱”永远像真理昭彰，“淫”却永远骗人说谎。

25、在角色登场的时候，就要表现出他们愿意为了想要的东西不择手段。

26、《麦克白》创作于1603到1606年之间，是莎士比亚最著名的戏剧之也是莎翁所著最短的悲剧。该剧有很多业馀的诠释，也有很多专业的诠释，并多次改编成歌剧、电影、书籍、电影和话剧形式。它讲述了迷心权力和背叛朋友的危害，并且成为这一类戏剧的典型。莎士比亚引用了拉斐尔赫林释德和苏格兰哲学家赫克托波伊斯对这位「苏格兰王麦克白」的历史评价，以此创作该剧。许多迷信传说认为该剧深受诅咒，演员们都不敢大声说出它的名字，而以「苏格兰戏剧」代替之。

27、精妙的巧合可以提醒观众，人生是不可预测的——既可能变得很好，也可能变得很差。

28、一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。——《理查二世》

29、地址：福田文化馆·梦工场(景田南路8号：莲花街道办旁、香梅市场对面)

30、知识就是我们借以飞上天堂的羽翼。——《亨利六世第二部》

31、1080/880/680/480/280 元

32、观众喜欢看到有野心的角色飞黄腾达，但也喜欢看到他们最终被着魔般的执着毁灭。

33、这段戏剧独白发生在第一幕第二场国王的婚礼之后。

34、th&#x oppressor&#xs wtong, the proud man&#xs contumely,

35、演配角时，莎士比亚也认真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被剧团吸收为正式演员。

36、每个角色都有想要的东西。这就是“目标”。在剧本中的某一个阶段，每个角色都必须把他们的目标展示出来。但这并不是要让角色说给我们听，而是用果敢的行动做给我们看。作家面临最大的诱惑之一是增加场景中的动作而不是行动。“动作”是指让角色忙活起来。

37、《理查德三世》创作于1591年左右，忠实描绘了理查德三世在位时的短暂时期。最早的四开本把该剧归为悲剧之列，但从后来的第一开本来看，它更大程度上是属于历史剧的。剧中许多故事取自于亨利五世和帕特三世统治时期，这一历史戏剧还一直延续到理查德二世在位期间。《理查德三世》在莎士比亚所著的戏剧中长度排第仅次于《哈姆雷特》，而在《第一开本》中，《哈姆雷特》的长度比它在《四开本》的长度要短，所以《理查德三世》就是其中最长的戏剧。过于冗长是该剧的一大缺点，这也是为什麽该剧很少被完整搬上舞台的原因。剧中的次要人物常常遭到删减，以此缩短它的长度。

38、人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义。

39、一个人做了心安理得的事，就是得到了最大的酬报。——《威尼斯商人》

40、爱，可以创造奇迹。被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。——莎士比亚经典语录

41、迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。

42、伊阿古 即使我的心在您的手里，您也不能知道我的思想；当它还在我的保管之下，我更不能让您知道。

43、您要留心嫉妒啊；那是一个绿眼的妖魔，谁做了它的牺牲，就要受它的玩弄。——《奥赛罗》

44、新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻，头晕目眩的时候，只要转身向后，一桩绝望的忧愁，也可以用另一桩烦恼把它驱除，给你的眼睛找一个新的迷惑，你的原来的痼疾就可以豁然脱体。

45、知识就是我们借以飞上天堂的羽翼。——《亨利六世第二部》

46、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。

47、只要我能在我的囚牢中每天一次看见这位女郎。这地球的每个角落让自由的人们去受用吧，我在这样一个牢狱中已经觉得很宽广的了。

48、恋爱的人去赴他情人的约会，像一个放学归来的儿童；可是当他和情人分别的时候，却像上学去一般满脸懊丧。

49、谁要是用谄媚的话刺伤我的心，那就是给我双重的损害。——《理查二世》

50、人们在被命运眷宠的时候，勇、怯、强、弱、智、愚、贤、不肖，都看不出什么分别来：可是一旦为幸运所抛弃，开始涉历惊涛骇浪的时候，就好像有一把有力的大扇子，把他们扇开了，柔弱无用的都被扇去，有毅力、有操守的却会卓立不动。——莎士比亚经典语录

51、人们要是能趁着高潮一往直前，一定可以功成名就。《裘力斯·恺撒》——莎士比亚名言

52、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世。《莎士比亚戏剧集》

53、法律也是一样，因为从不施行的缘故，变成了毫无效力的东西，胆大妄为的人，可以把它姿意玩弄；正像婴孩殴打他的保姆一样，法纪完全荡然扫地了。

54、我宁愿失去这脆弱易碎的生命，却不能容忍你从我手里赢得了不可一世的声名；它伤害我的思想，甚于你的剑伤害我的肉体。《亨利四世上篇》

55、“动作”是指让角色忙活起来；“真正的行动”是保证情节完整所必需的，能以独特且有趣的方式表现你笔下的角色。

56、凡是经过考验的朋友，就应该把他们紧紧地团结在你的周围。

57、在“仁厚”和“残暴”争夺王业的时候，总是那和颜悦色的“仁厚”最先把它赢到手。《亨得五世》

58、The undiscover country, From whose bourn

59、经典戏剧作品大多以爱和家庭为永恒主题，因为二者对观众具有重要的意义。这些作品让我们感受到喜悦和痛苦，让我们得到许多人毕生都在追寻的结局。

60、读书可以帮助你忘记你的悲哀。——《泰特斯·安德洛尼克斯》

61、最好的光荣应该来自我们自己的行动，而不是倚恃家门，我的爱情的野心使我备受痛苦，希望和狮子匹配的驯鹿，必须为爱而死，许多誓不一定可以表示真诚，真心的誓只要一个就够了，异姓的子女，有时往往胜过自己生养的孩子，外来的种子，也一样可以长成优美的花木，善恶的区别，在于行为的本身，不在于地位的有无，如果人们不对悲伤屈服，过度的悲伤不久就会自己告终的，我们有时往往会把我们的损失当作莫大的幸事！

62、最有把握的希望，往往结果终于失望；最少希望的事情，反会出人意外地成功。——《终成眷属》

63、乘车指引：公交线路(25路、25区间线、65路、107路、108路、高峰专线38路公交鲁班大厦站)