少年派的奇幻漂流经典语录

1、Iguessitcomesdowntoasimplechoice：getbusylivingorgetbusydying.

2、《少年派的奇幻漂流》影片讲述的是少年派与一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天，人与虎建立起一种奇特的关系，并最终共同战胜困境获得重生。(少年派的奇幻漂流经典语录)。

3、FRANK：Knowingwhatyou’vegot，comma，knowingwhatyouneed，comma，Knowingwhatyoucandowithout，dash.That‘sinventorycontrol.

4、我们大家在座的人，都有爹有娘，而我们有的也包括我自己，爹娘都走了，所以呢，我希望在座的很多，如果你们的爹娘还健在的话，从现在做起不晚，好好地爱他们，好好地伺候他们，好好地哄哄他们，别太多的犟嘴，真的，不然的话后悔来不及。

5、APRIL：IhopesoFrank.Ireallyhopeso.

6、高考100天，手机放一边。电影《奇幻森林》经典台词语录电影《奇幻森林》经典台词语录

7、派：“信仰就像一座房屋，可以有很多楼层、很多房间。”作家：“那有怀疑的空间么?”派：“当然，怀疑在每一层都占了几间。”

8、我担惊受怕了18年，我就怕我未成年的时候没爹妈了。

9、GiosuéOrefice：为什么我们的店没有“不得入内”牌子呢?

10、在制作前期李安想要剧组亲身体验大海的威力，于是他和视效总监以及其他制作成员一起乘坐海岸救护队的快艇深入风暴，9尺高的海浪把坚实的快艇卷得四处飘摇。

11、Here’swhereitmakesthemostsense.Youneeditsoyoudon’tforget.Forgetthattherearepalaceintheworldthataren’tmadeoutofstoneThatthere’sa---there’sa---there’ssomethinginsidethat’syours，thattheycan’ttouch.

12、　　李安表示，拍摄这部电影也是命运使然，“这本书一在美国出版，我就爱上它了。我相信最终是命运撮合了我们。我觉得这本书谈的是我们对未知的喜爱与依恋。我们都得为自己的人生找出意义，这个故事就是这样。我拍电影也是这样。”

13、这句话背后其实自有真意，没有一个强大的自信的文化，你也不可能成为一个世界的强国。

14、“Agoodplantodayisbetterthanaperfectplantomorrow.”WagtheDog(1997)-ConradBrean(RobertDeNiro)

15、保持专属你的执着和难预料的怪脾气都没有关系，喜欢你的人终有一天会看见你。

16、主题：“好书大家读”儿童阅读推广活动《经典电影欣赏：》

17、勇气是我们生命当中，最鲜艳的一抹原色，很多的文字都在赞美着勇气。莎士比亚说“有德必有勇，正直的人不会胆怯”。试想一下，如果历史失去了勇气那将失去改写的英雄。如果人生失去了勇气，那很多的日子就会变得苍白无力。

18、Atthesametimeletterofdifferentreligionsisnotwhattoteachletter.

19、真正的朋友，懂得沉默，懂得等待，他知道你想跟他说的话自然会跟他说，他会对你的好适可而止，它知道你好的比坏的多，但永远不会告诉你你有多好，就像他永远不会告诉你他有多爱你一样。时间把人划分成一个又一个圈，只有永远和你站在同一个圈子里的人，才能成为你可以守护一生的朋友。

20、“Mendon’tfollowtitles，theyfollowcourage.”Braveheart(1995)-WilliamWallace(MelGibson)

21、一百个人，有一百个对爱情的态度。我们谁都会受伤，也都会在爱里成熟，不依赖天长久久的承诺，不抱有唯我独尊的自负，在一百次冲动之前，看看自己在这段感情里的收获，别轻易觉得爱可弃，心可医，一个人能行。最好能记着，别人给你的爱，都是无辜的。

22、你看啊，伤害其实都是互相的，不要以为谁可以自得其所，当初你让谁受了伤结了疤，在平行时空里你应该也受过大大小小的惩罚。

23、直到一场巨大的暴风雨来袭，Pai在狂风暴雨中大喊，而老虎却被吓得躲在角落，Pai在与神对话，重新拷问人生的意义。

24、我要开花，是为了完成作为一株花的庄严生命，不管你们怎么看我，我都要开花！

25、　　《少年派》原著中血腥的部分被李安“好心”地省略掉了，对此，李安表示，血腥的东西点到为止，“大家知道，会意就行了，不用那么血腥，小孩看起来也难受，有些人看那些血腥，情感上就被挡住了，没有办法接受情感的流动在里面，对电影是非常不好的。”

26、如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。

27、咱这世界可真够好笑的，说起来，想知道我这脸上的疤哪儿来的么?

28、派：“两个故事你更喜欢哪一个?”作家：“我喜欢有老虎那个，因为那个故事更精彩。”派：“所以，你跟随上帝。”

29、“出”和“轨”这两个字，在何璐的字典里根本无法组成一个正常的词汇。

30、监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙;慢慢地，你习惯了生活在其中;最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。

31、互文性(intertextuality)是西方后现代主义、后解构批评的标识性术语，“表示任何一部文学文‘应和’(echo)其它的文本，或不可避免地与其它文本互相关联的种种方法。这些方法可以是公开的或隐藏的引证和引喻；较晚的文本对较早的文本特征的同化；对文学代码和惯例的一种共同积累的参与等。”(1)互文性这个概念最初由法国符号学家克里斯蒂娃提出，“任何一个作品的本文都像许多行文的镶嵌品那样构成的，任何本文都是其它本文的吸收和转化”(2)已经成为经典表述。“克里斯蒂娃把互文性定义为符号系统的互换，它可以是一个或几个符号系统与另外的符号系统之间的互换。这样一来，每一个指意系统就变成了‘各种各样的指意系统互换的领域’。这一概念指出任何一个文本都是在它以前的文本的遗迹或记忆的基础上产生的，或者是在对其他文本的吸收和转化中形成的。”(3)随后学者索莱尔斯也有定义：“每一篇文本都联系着若干篇文本，并且对这些文本起着复读、强调、浓缩、转移和深化的作用。”(4)也就是说，每一个文本都是其它文本的镜子，每一文本都是对其它文本的吸收与转化，它们相互参照，彼此牵连，形成一个潜力无限的开放网络，以此构成文本过去、现在、将来的巨大开放体系和文学符号学的演变过程。(5)

32、创造者：我是创造者，创造了一个受万众欢迎的电视节目。

33、TRUMAN：Wasnothingreal?

34、随着故事的发展，经历了海上漂流磨难的派，终于停靠在一个荒岛旁。荒岛上充足的植物根茎以及漫山遍野的狐獴，使饥饿已久的派和理查德·帕克都得到了食物满足。荒岛的夜晚如童话般梦幻，美丽。但伴随着一颗人类牙齿的被发现，派认识到这是一个食人岛。派首先发现，岛上生物赖以生存取水饮用的湖泊在夜晚会变成具有腐蚀性的吞噬生命的食人湖，继而根据这颗人类牙齿，派认定这个岛是食人岛，选择离开荒岛而回归人类社会。在这里，笔者认为，派对荒岛“食人”的定性一方面基于现实的考虑，即食人湖的危险存在，另一方面则是荒岛的孤寂生活，更会“食人”，会让人失去人作为人的东西，包括语言能力、思维能力、情感能力等等。这些能力的培养与持有只能在人类社会中生活才会存在。古希腊的亚里士多德早就说过，“人是一种政治动物。一个在本性上并不是偶然性地脱离城邦的人，要么是一位超人，要么就是一个鄙夫。……城邦是自然的产物，而且先于个人，因为如果个人被隔离于城邦之外，就不再是自足的了，就像部分之于整体一样。不能在社会中生存的东西，不是城邦的组成部分，它要么是禽兽，要么是神。”(8)“人对共同生活的追求是天生的、必然的。”(9)人天生是要过群体生活的，否则不是人。此刻的派该是认识到了这一点，如果在荒岛上生活下去，吞噬掉他生命的不仅仅是“食人湖”，还有寂寞的野人般的生活。这一选择，无疑与另一个著名的漂流者的选择不同，那位便是《鲁滨逊漂流记》的主人公鲁滨逊。

35、你一定会脱险的，你要活下去，生很多孩子，看着他们长大，你会安享晚年，安息在温暖的床上，而不是今晚在这里，不是象这样的死去。

36、要是没有兔子和鹧鸪，一个田野还成什么田野呢？他们是最简单的土生土长的动物。

37、创造者：你是真的，所以才有那么多人看你。……听我的忠告，外面的世界跟我给你的世界一样的虚假，有一样的谎言，一样的欺诈。但在我的世界你什么也不用怕，我比你更清楚你自己。

38、我非常感恩。说实话，如果没有理查德·帕克，我也不可能活到今天跟你讲述我的故事。

39、ThenRichardParker，companionofmytorment，awful，fiercethingthatkeptmealive，movedforwardanddisappearedforeverfrommylife.

40、(8) (古希腊)亚里士多德：《政治学》，姚仁权编译，北京：北京出版社，2007年，第3页。

41、在航行的途中，他们经过了新加坡到达菲律宾，然而此时暴雨来临。好奇的派半夜起床去船头享受暴风雨中在大海航行的感觉。然而，大船却进了水，派的一家被海浪吞噬。

42、青春是一本打开就合不上的书，里面的故事流光溢彩；青春是一首意味悠长的诗，其韵味总耐人细细品味。

43、我也有过欲望的盛年，有过身心俱裂的许多夜晚，但是我从未放逐过自己，我要我的身体和心一样干净。